主持人自然而然的把话题引到了电影上：“陈先生，听说你在这个电影里运用了你新发明的一种电影技法，你能给我们介绍介绍吗？”
陈北冥点了点头：“当然可以。”
不过在介绍前，陈北冥却先让工作人员给大家放映了一个十几秒钟的片段。
这是陈北冥精心设计的、由慢动作的转身、跳跃、滑动和旋转组成的枪战场景。
现场和电视机前的观众看了，无不惊讶。
“这是.....枪战？”
“这画面.....怎么一点儿都没有战争片的血腥啊！”
“你们看见那些子弹了吗？这是——这是子弹的芭蕾舞吧？”
电影片段并不长，三十多秒。
看完后，陈北冥收回目光，微笑说道：“我刚才听见有人说刚才的这个片段是子弹的芭蕾舞，我觉得总结得非常正确，刚才的这位观众朋友站起来一下好不好.......我们一起给这位观众一点掌声！”
待得掌声平息，陈北冥这才解释：“大家通过刚才的片段应该看到了，这样的枪战镜头在以前的所有电影中，包括我们夏国，美西，沙国，以及其他国家的电影里，都是没有出现过的，这就是我称之为暴力美学的拍摄技法。”
这是一系列技法，是陈北冥根据吴宇森的经典电影《辣手神探》里的经典动作进行改编而来的。
对于电影中的枪战镜头，赛尔乔·莱翁内（Sergio Leone）、山姆·毕京柏（Sam Peckinpah）、昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）以及其他的动作片导演都有各自的风格。但很少有人能够挑战吴宇森高分贝、大量伤亡人数的震撼视觉艺术。
80年代，他拍摄的香港犯罪动作片代表作，包括《嗜血双雄》和《英雄本色》，都为动作电影谱写了新的一页。但令他真正抵达巅峰之作，非《辣手神探》莫属。
刚才的片段，陈北冥就是取材于《辣手神探》。