“针对您刚才所提出的三个问题，我觉得问得恰到好处。对于我而言，我觉得昙页装书这种装帧技艺的存在是十分有必要的。你了解过那位工匠亢文景因知己凋零，而选择让昙页装书这种装帧技艺消失，那么它本身是具有传奇性的故事和色彩的，加上其创作出来的作品工艺精美，具有超强的收藏价值，能够丰富购买者的生活和提高审美水平……”
回答完第一个问题后，范慈恩紧接着提到了第二个关于量产和市场化的问题。
针对这一点，她觉得将昙页装书市场化并非一个难事儿，他们之所以花费了两年多的时间，才真正做出了第一本是昙页装书的《十二美人图》，是因为其制作工艺已经失传千年，有许多的关键步骤都已经失传了，需要通过不断的尝试和改良，才能够寻找到最符合古籍上记录的特质。
他们在完成了这一最重要的步骤之后，便有了一个基本的模板在，也就是说在之后的制作过程中，就会省去很多的时间和人力。
当然昙页装书几乎是由人工全过程制作而成，这也只是眼前的一个问题罢了。
倘若等他们熟悉全部过程之后，将其中的某一步骤改成机械化，与现代高科技的产品相结合起来，那么加快制作步骤过程，省去大量时间。
这样一个可以完美地兼具收藏和翻阅价值的书籍，出现在合法书店和图书馆的书架上，让大众能够轻易购买到，也就不成问题了。
对于他们现在而言，只是需要时间去改善。
“您提到的版权问题就更加简单了，依照我国的法律规定，在创作者去世后的五十年后，其创作的作品归属权就变为了共有，根据这一条例我们复原工匠亢文景的独创昙页装书技艺，也是出于这个原因。但现在《十二美人图》的版权应该是归属于我们的，因为在复原的过程中有不少的关键技艺都是由我们发现并创造的。”