一条蜿蜒小路，两行茵茵新柳，细雨岑岑，斜坡之下，绿江波涛，氤氲水雾，数只轻舟摇晃，泛出浅浅涟漪。
舟檐靠岸，三两脚印轻踩，几人身影渐稳，齐齐看向这山岭小镇，依山傍水之间，炊烟……
“那……应当不是炊烟吧？”
正当众人环顾四周景色之时，一人却如此煞风景，指着不远处高耸入云的“烟囱”，直言问道。
所有人沿声望去，只觉冷汗扶额。
“那当然不是炊烟！”黄昊哲回应道。
事实上，这四人皆知道，只不过相较于他们所见到的烧制工厂里排烟口，眼前的“烟囱”愈发有些另类。
“这是南方常见的窑炉类型，与北方平川不同，南方山脉广多潮湿，顾窑炉以‘长、宽、缓’为特点，代表窑炉便是宋代龙窑。但元朝之后，景镇重石灰钙釉改为石灰碱釉，氧化钾含量增加，龙窑分室，逐步过渡为‘葫芦窑’，与此同时，北方馒头窑也被引入景镇，与葫芦窑并驾齐驱成为景镇窑炉最主要的两大烧制形体。”
“那祭红釉的烧制也是由这类窑炉烧制而成的？”黄宗钰问道。
云曦却摇头，“据《江西大志•陶书•窑制》记载，御窑厂内另有一种‘制员而狭，每座只容烧小器三百余件’的专门烧制颜色釉的‘色窑’，其形制与明中期马蹄窑相似。适宜烧制厚胚和氧化钾含量较高的瓷器，族史记载，永乐、宣德时期祭红釉便是在这类窑炉之中烧制而成。明末清初，镇式柴窑盛行，以龙窑窑体和葫芦窑烟囱为型，窑身砌以护墙，能减少热耗，开裂等，烟囱顶采取退台式钢笔尖状处理，能缩短烧制时间，同时烧成质量颇高，已演变成景镇独有窑炉形式。”
祭红釉是“泰安”接下来的首要任务，而黄宗钰作为“泰安”的总经理，于这些常识，自然不能陌生。她虽有些厌弃宗钰身上的纨绔之气，但总归是需要辅助，便详细解释了一番，虽有诸多术语，但几人也能明白一二。