有人说，明亡与庞大的宗室，当然这句话是有失偏颇了。但明朝需要巨大的财力来支撑庞大的宗室开销，这是不争的事实。尤其是大明中后期，庞大的宗室就已经成为了国家最大的财政负担之一。
大宋朝就不会有这个负担，宋承唐制，宗王襁褓即裂土而爵之。然名存实亡，无补於事。降至疏属，宗正有籍，玉牒有名，宗学有教，郊祀、明堂，遇国庆典，皆有禄秩。所寓州县，月有廪饩。至於宗女适人，亦有恩数。然国祚既长，世代浸远，恒产丰约，去士庶之家无甚相远者。靖康之乱，诸王骈首以弊於金人之虐，论者咎其无封建之实，故不获维城之助焉。
宋朝宗室规模庞大，但宋朝宗室并没有像明朝那样造成严重财政负担，也没有发生藩王犯上作乱的事发生。
宋朝宗室身份，只是一个身份，并没什么特权，而宋朝对于宗室从前各种政治经济活动也没有限制约束，宗室同样可以参加科举、做官、从前商业，反而收到了比明朝更好的效果。
比如这个赵伯驹，他在民间只是顶着一个皇叔爷的名号，其他一无是处。靖康之难后，剩余的宗室南渡，以太祖赵匡胤留下来的宗室居多。
赵伯驹与其弟赵伯骕流落杭州临安城，以卖画为生。赵伯驹以画扇为赵构赏识并予召见，曾官至浙东兵马钤辖。后他们进入翰林画院成为御前画师，而赵伯驹兄弟二人深得皇帝赵构的信任。赵构甚至于允许他们随时入宫觐见，可谓无上恩宠。
御前画师是“御前画院”的真实纽结，官阶不高，却职任亲近。高宗、吴皇后、孝宗、光宗、宁宗、杨皇后、理宗等南宋帝后，对李唐、萧照、马和之、马兴祖、马远、马麟、李嵩画迹的胪注诗题，与画中签署的“臣”字款，证明御前画师奉敕作画之频繁性暨君臣互动的亲密性。