砥砺激**——我与黄易的艺道交集
苏思棣
黄易和我是在香港中文大学艺术系的同学。他比我晚两年进艺术系，当时叫黄祖强。
七十年代的艺术系，每届的人数都不太多，所以同班同学都很稔熟。不同届别的话，各有其上课时间，认识自然较少。除非是寄宿，又或参与较多课外活动的。可惜黄易两者皆非，所以自是说不上很熟络了。
到大家都毕业之后，情况便很不一样了。
那时候的艺术系，学生到了三四年级便会分组学习，我和黄易选的都是中国国画组，接受同一批老师指导。其中我们最喜爱的，刚好都是丁衍庸、万一鹏二师。毕业之后，同样还继续到二位老师家中接受指导。这样一来，见面机会──例如老师家上课前后、同门聚会、展览场合等，自然会越来越多，认识也日渐加深，已非在校时的限于点头了。
我当时画的画，较喜用线，这里面有丁师与元人的因素。黄易则较喜用点，总是大点小点落画图，我们都戏称他为点彩派。这个点彩当然和欧洲十九世纪末兴起的点彩派一点关系都没有，只是戏称。
他的点，都是中锋下笔，让水墨自然渗透，其实颇有浑厚气象。后来与他讨论下来，方知他的养分，实取自明清之际的四僧。他还找了许多四僧的作品出来，让我看他们用点的高妙之处。再为了去看实际山川的点，他还特地带我到大屿山看山谷，领略万点围绕的感觉。如此不知不觉地，好像在我的画作上，点的使用也多了起来。当时万老师曾说，我的作品风格，越来越接近髡残，可能便是这个缘故。
另一交集是箫，当时我与他都随黄权老师习箫。有聚会时，多半各自携箫，到哪里便吹到哪里，兴致非常高。有一次约了万老师在大屿山夜话兼夜画。万老师好酒，黄易还特地预备了一大罈香雪海，以资谈助。结果自然是逸兴遄飞，醉谈醉画了大半晚。翌晨晏起，各人都说要携箫游山。游经一寺庙时，见大门外有个大平台，面对山光云影，群绿竞绕，箫兴大发，自然便吹奏起来。谁知此举却原来打扰了出家人的清修，竟引来尼师的责难，我们只好唯唯诺诺地退走。