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但是,让我始料未及的是,另一场重要的戏也出了问题。

电影里的艺术家爱着一个女人。他爱着她,以此痛苦,也以此安慰。她是一个漂亮又善良的女人,她有同情、热爱和友善,她是少数理解这位贫穷艺术家的女人。但同情不是爱,她从未爱过艺术家。她在电影里其实是一个不太清晰的形象,她若隐若现,具有高贵的气质,也拥有自我的感伤与痛苦。我喜欢这样的角色,因为她代表了人生里不明确又美丽的部分。设计这样的女性形象是出于我自己的偏爱,而且我认为对于痛苦的艺术家来说,这样的女人有助于更好地展现他内心的挣扎。这个女人很像欧洲的一位电影大师伯纳多·贝尔托雷作品里的女人。在那部名为《西西里的美丽传说》的电影里,莫妮卡·贝鲁奇饰演了一位美丽又饱受世俗折磨的女性。我尤其喜欢导演对于这个女人媚惑之态的描摹,那种镜头里的感觉好极了。我设计女主角的形象的时候,总会不自主地想起这部电影。我试图描述的是,一个怀有理想的穷困艺术家,如何受到那些不明确的人生风景的影响。他热爱女人的痛苦,其实正是他追逐艺术生活的隐喻。

就整部电影来说,女主角的戏份只是其中一个小的片段。不能多,多了就成了爱情戏。但是要演好这样的角色,难度其实很大。需要一个非常好的女演员才行。选角的时候,北京的师兄也热心张罗。他推荐了一位女演员来,她不算很出名,之前在若干作品里出演过女二号。我仔细看过她的演出。的确,她的气质和容貌很适合我的预期形象。

一个漂亮女人。你会觉得她安静又妩媚。她的档期只有三天,但是她提前几天来到剧组。她和我讨论剧本,在片场看拍戏。她的眼睛明亮清澈,我给她分析角色的时候,她看着我,认真地听。她知道我,看过我之前拍摄的电影。她说她喜欢我的拍片风格,如果有机会,她还愿意与我合作。我对她了解不多,在短期的交往里,她给我留下了美好的印象。她有才华,内敛而不张扬。在某个时刻,她眼睛里流露的忧郁,与我电影里女人的气质很相像。我也很庆幸她来出演电影里的角色。偶尔的空闲时候,她会来到我的房间,陪我一会儿。她不怎么说话,更多的时候在听。她身上有隐约的香水气味,她施了浅浅的妆。她没有说话,但是我会觉得,她是剧组里少数可以理解我的电影,以及我内心里的焦灼的人。我有时还会产生一个念头,要不要增加一些她的戏份,让她在电影里停留得更久一些?我没有另外的、不堪的念头,我只是这样想过。她在某个时刻的样子,很像是我自己有过的女人。