文/宝 树
长期以来，中国科幻文学无论是在国内文学界，还是在国际科幻界，更不用说国际文学界，都是可有可无的边缘存在。但在2010年后，随着刘慈欣《三体》系列迅速走红，情况已发生了重大变化。2015年，幻想作家刘宇昆翻译的《三体》英译本获得星云奖提名和雨果奖最佳长篇小说，随后不仅一路畅销，更成为奥巴马、扎克伯格等世界名人钟爱的读物。如果说《三体》的成功还可以看成个例，2016年青年女作家郝景芳的另一篇科幻小说《北京折叠》再获雨果奖最佳中短篇小说奖，则无疑昭示了中国科幻在更广阔范围内的崛起。此外，包括笔者在内的多名科幻作者，近年也都有不少作品被译为英文，在美国的知名科幻期刊上发表，有的还被收录入一些重要选集。可以说，中国科幻这支“寂寞的伏兵”终于气势磅礴地杀出一片新天地。
这些都是过去所无法梦想的。在二十多年前，中国科幻才再一次从荒芜中艰难起步，许多早年的作品以现在的标准看来都稚嫩可笑；十多年前，年轻的科幻作者和科幻迷们面对《计算中的上帝》《深渊上的火》等译介进来的当代美国科幻佳作望洋兴叹，每每慨叹中美科幻的巨大差距；甚至在几年前，《三体》英文版在美国出版后，笔者还亲眼看到一些自诩了解美国的读者斩钉截铁地预言，在每年优秀作品不可胜计的美国，此书不会引起什么反响。至于拿星云奖或雨果奖，就更是痴心妄想了。
这些如今已成笑谈的说法是可以理解的。如果说20世纪七八十年代之交的科幻热尚处于相对封闭的环境中，九十年代中叶以来中国科幻的再次启航，从一开始就直接处于欧风美雨的浸润之下，直接从西方科幻文化（除小说外，还有影视、动漫等）中汲取养分，比对之下，对自身的缺陷与不足也有比较清醒的认知。然而这也导致了某种过头的仰视心态和自卑情结，看不到自身的后发优势，也想不到走向国际的一天会来得那么快。