一、版面的形式审美特征
对事物的审美，往往先从感知形式因素开始逐步探究事物的内涵实质。面对大自然的美景，首先触动人感官的是自然的各种因素：或明朗或朦胧的色彩，或柔和或突兀的形态，或悠扬或激越的音响，等等。倾心于对某人的欣赏，也常常先为其身材的高大或玲珑，眉毛的粗黑或细弯，皮肤的褐色或白色等形体美的因素所吸引。艺术审美更如此，人们欣赏音乐首先感受到的是曲调的节奏，尽管有时对乐曲所表现出的情感理解较差甚至根本不知道，但仍能在一定程度上被乐曲的旋律所吸引。这些都说明形式在人的审美感受中具有直接性、广泛性的特点，它们是美的内容的载体，是审美主体和客体之间美的信息的桥梁。人们在长期审美活动中反复接触美的形式，便使其有了相对独立的审美价值。当人们接触这些形式时往往忽视它们所表现的内容，仿佛美就在形式本身。柏拉图说：“形式美不是对其他事物的关系来的，而是绝对的，是从它们的本质来的。”[1]柏拉图看到了人类欣赏形式美时的心理特点，即暂时忘却事物的内在本质意义或与人的功利关系，指出了人类的审美实践中形式美的相对独立性。
报纸版面的形式审美亦然。从报纸的历史进程来看，其内容紧随现实的变动而刷新，其版面形式却保持长期的稳定性。版面是编辑创造的结晶与智慧的象征，读者对它感知最直接最迅速的也是形式，由版面的形式美调动起兴趣去审视报纸所登载的内容。
版面审美首先从整体把握，人们打开报纸，第一印象是版面总体布局的知觉形象。如同生活中接触一个人，最先是看到其外在的高矮胖瘦、面相表情，对这个人表象的整体特征把握，其次才逐步细看对象的各个部分，这是审美的一般秩序。读者从版面的整体气氛“总观其势”，所产生的印象决定着他是否进入到报纸天地中去寻找乐趣。版面的整体并不等于各个部分的简单相加，局部编排得再好，游离版面的整体风貌也不能显示出它的美，“管中窥豹”用于版面审美并不适合。如一只丰满、柔润、富有光泽和弹性的女人手臂无疑是很美的，因为它十分迷人，但如果这只手臂被肢解于身体的整体之外，美就随之消失了，因为它已失去了生命的意义。这是关于局部与整体关系。萨多夫斯基在《一般系统论原理》中说：“作为一个整体的事物，它的属性不仅是由个别元素的属性决定的，还不如说是其结构的属性，由所考察客体的独特的综合性的联系决定的。” 报纸版面的形式，正是从整体把握才有意义。