娜塔丽·萨洛特创作伊始就带有明显的创新色彩，以其反动的精神与传统的小说技巧决裂。萨特在看完萨洛特的《陌生人肖像》之后，欣然为之作序，称其为“反小说”。他说：“娜塔丽·萨洛特最擅长的，是她那踉踉跄跄、窸窸索索的文笔，那么襟怀坦**，那么充满着反省。她的触笔小心谨慎地趋近目的物，可是出于某种羞耻，或出于对复杂事物的怯懦，突然又远离目的物；末了，猛然给我们放出一个满嘴流涎的妖魔来，但是由于某种形象的神奇功效，几乎一点儿都碰不到这个妖魔。这是不是一种心理现象呢？娜塔丽·萨洛特对陀思妥耶夫斯基是推崇备至的，她也许想叫我们相信心理现象。我们却认为，萨洛特有意让人猜测某种不可捉摸的真实性，显示出从特殊到一般的无尽徘徊，想方设法要描绘出令人宽慰而又遗憾的非真实世界；与此同时，她摸索出一种技巧，不用心理分析的方法，也能从人的存在本身中获致人的实在性。”[10]这是对萨洛特充分的肯定。
吴岳添在谈到萨洛特时说：“娜塔丽·萨洛特为探索新的小说技巧奋斗终生，直到95岁还在发表作品，这种锲而不舍的精神本身就值得敬仰，更何况她的实验本身并不失败，她终于探索出一种直接描写潜意识的方式，实现了预期的目标。这不仅对她个人而言是个胜利，而且将在法国文学史上留下光辉的一页，因而她被认为是法国20世纪第一流的大作家，这种评价她完全当之无愧。”[11]
作为一个在有生之年其全部作品就被收录到《七星文库》的作家，娜塔丽·萨洛特在法国已得到充分的肯定和较高的评价。
[1] 吴岳添：《法国文学散论》，321页，北京，东方出版社，2002。
[2] 柳鸣九：《新小说派研究》，37页，北京，中国社会科学出版社，1986。