布托尔在文艺理论特别是小说叙述技巧方面，提出了异于常人又非常有价值的主张。
第一，借鉴音乐、绘画等相近艺术门类的艺术技巧，实现小说时空的深度掘进。布托尔认为，小说与艺术的其他门类特别是音乐、绘画有着极为亲切的关系，因为艺术的灵魂总是相通的。“音乐和小说可以相互借鉴”，“音乐的结构可以在小说中加以运用”。[1]这种借鉴不是概念与术语的简单借用，而是体现为小说结构的独特安排。小说如果一味刻板地按照线性时序进行叙事，不仅单调沉闷，而且也难以展示人物外在的社会空间与内在的心理空间，最终导致把本来千差万别的人降低到物的水平。借鉴音乐的复调结构，表现小说故事进程的自然时序应该被刻意打乱，作家在故事里羼入数目不等的人物与事件，设置事件、人物、声音、意识的多重性，让事件与事件、人物与人物、观念与观念、意识与意识既相互勾连缠绕又回**共鸣，从而使整部作品显得张力十足，摇曳多姿。
拼贴、组合、叠印等是绘画艺术的重要技法但绝非其专利，小说家同样可以拿来用于描绘场景、组织事件、渲染气氛，在淡化事件之间的因果联系背后，强化事件、场景并置时产生的视觉冲击力，给读者以巨大的阅读震撼，在变幻莫测中表现生活的复杂意味，从而取得引人入胜的艺术效果。
其次，摒弃第三人称（或第一人称）叙事的单一模式，尝试运用第二人称乃至多重人称复合叙事的可能性。布托尔认为，无论是第三人称还是第一人称叙事，小说家从营造真实性效果方面着意较多，而从读者接受的角度则考虑较少。现代小说应当打破常规，尝试将第一人称与第二人称叙事相结合，交替互换。这种人称互置的好处是，可以在叙述者与读者之间建立起一种近距离的、真切的对话关系。