全球金融一阵风暴，美国乐团倒闭、破产声不断，亚洲乐团因大环境复苏较快，冲击较小，不过，无论乐团面对的金钱问题是大是小，如何开发更多观众，已成全球乐团共同的难题。
网络时代来临，拉抬“宅”经济发展，当新时代愈变愈宅的同时，也预告踏进音乐厅的人恐将减少。如何在逆境中突围，乐团作法各异，柏林爱乐大胆拥抱“科技”在网上推出数字音乐厅（Digital Concert Hall），台北爱乐乐团（NSO）诉诸“人性”，2009—2010乐季首席客席指挥赫比希（Gunther Herbig）、准音乐总监吕绍嘉破例站上第一线开金口说音乐，乐团团员配合“NSO音乐学苑”，在课堂上现场演奏提高音乐感染力，主动出击面对观众成为NSO本乐季，不可忽视的突破。
过往乐团安排乐季，大都秉持较强势的态度，菜单既出，乐迷只有埋单的份，如今时代不同，进入一个以消费者为尊，着重市场、票房的年代，每场音乐会在艺术的外衣之下，其实也等同于商品，商品要有市场，需要适当的推销，在此前提之下，谁又会比指挥本身更具说服观众的能力。
德国指挥赫比希上乐季以艺术顾问、首席客席指挥身份加入，两年任期本乐季画上休止符，赫比希在乐坛以指挥德奥作品为名，从上乐季开始陆续安排舒伯特、贝多芬、布鲁克纳、马勒等人的创作，本乐季更上一层楼，透过其所策划“狂飙日耳曼”、“NSO精选”系列及跨年音乐会，加入布拉姆斯、舒曼的作品，同时一口气集结马勒、布鲁克纳、贝多芬三位作曲家最具分量的第九号交响曲，赫比希精心的节目安排，似乎有意在卸任之前，将其对德奥作品的见解尽量传授给乐团。“发现系列”，每季以十场音乐会介绍作曲家重要的管弦作品，因此赫比希开出的部分曲单，对于NSO团员并不陌生，大多不是第一次演出，对台湾观众更是如此。相较于欧美百年乐团，即将迈入二十五周年的NSO，是一个年轻乐团，过去乐团汲汲累积曲目，如今曲目增长到一个程度，逐渐进入探讨诠释的阶段，成长中乐迷也从听曲目，迈入听诠释的阶段。