巴伐利亚广播交响乐团遇上英国指挥哈丁，可视为“典型”传统德国乐团与“非典型”新生代指挥的组合，两者的交会，造就出非典型的乐章。巴伐利亚现任音乐总监扬松斯享有大师声誉，69岁的他因身体状况无法负荷长途的巡回演出，乐团转而找上36岁的新生代明星哈丁出任客席指挥。乐团的演出，因指挥的调换，自然产生不同的化学效应，对照2007年首度访台由扬松斯带领的巴伐利亚，乐团“老”声音仍在，但腔调上多了“新”味。
巴伐利亚广播交响乐团1949年成立， 虽然年纪尚不及柏林爱乐、莱比锡布商大厦、德累斯顿乐团或慕尼黑爱乐，却同享顶尖之位，巴伐利亚后起却能与前辈并驾齐驱，在于“重振德国古典音乐的荣耀”是建团首要使命。
因具有历史使命，创团于20世纪的巴伐利亚，并没有选择拥抱现代，相较于第二次世界大战后，在卡拉扬麾下努力创造“新声”的柏林爱乐，巴伐利亚却用人工孵化活化石。过去一甲子，乐团挂着“广播”旗帜，常被不知者误以为二级乐团，却无法抹灭其固守使命的功迹。
音乐会开场，贝多芬的《艾格蒙》序曲即为印证。浪潮滚滚的乐声效果，出自厚实弦乐、饱满管乐的完美搭配，乐团坚实的低音更进一步，让细腻的小提琴声犹如细丝飘浮其上，而那一口气可吹出万种风情的双簧管，一人抵万军。
当一个乐团面对眼前的总谱，能够信手拈来却令人热血沸腾，不费吹灰之力仍可达成目标时，也意味着它的高韧度。担纲勃拉姆斯小提琴协奏曲的独奏家，为德国中生代好手、46岁的特兹拉夫（Christian Tetzlaff）。在全球舞台小提琴家数量剧增的今日，光靠高超技术或是大赛的光环，并不足以为演奏者构筑一席之地，特兹拉夫在音乐表现中自制不少梗，辨识度很高。他拉琴如练功，可疾如风、轻如羽；他视谱如参考，拍子时不落在点上，制造出即兴效果。遇上这位提琴玩家，乐团虽称不上处之泰然，却也能因“人”制宜，努力成就他的“非典型”。