贝多芬一生的创作，不仅超越了古典主义本身的窠臼，而且跨越了整个西方音乐历史。第九和第十小提琴奏鸣曲无论在技艺上还是内容深度上都达到了前所未有的高度。他相当晚才开始大提琴奏鸣曲创作，第一号大提琴奏鸣曲复杂的结构和充满力度的内部段落，完全展示出男性化的音响。他在钢琴三重奏这一形式上倾注了浓墨重彩的笔触，其中以《“鬼魂”三重奏》和《“大公”三重奏》最具代表性。他的后期创作甚至在今天看来仍然是极其前卫的音乐语汇，启发并激励了后世先锋派作曲家们的创作。
※贝多芬一生热爱自然，在乡间散步和徒步旅行成为他的生活必不可少的部分，对自然的热爱也常常体现在他（尽管可能是非标题性）的作品中（图为希施金的《橡树林》）
※贝多芬诚挚地将op.12的三部小提琴奏鸣曲厚礼题赠萨列里
※青年时期的贝多芬
在贝多芬的作品清单上，一共有9首交响曲、32首有编号的钢琴奏鸣曲、10首小提琴奏鸣曲、16首有编号的弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐作品和艺术歌曲。带编号作品有138首（以“op”标记）。尚有以“WoO.[1]”标记的作品205首。显然，这些作品是贝多芬认为不够成熟或者不够分量，而不希望划入自己的正式作品清单的那部分曲目。事实上，这其中有大量一流的作品，其他曲目虽然可能不是贝多芬最好的作品，但仍然具有极高的艺术价值，或者成为研究贝多芬创作的不可或缺的文献。同时还有“Hess”编号体系，由瑞士作曲家威利·海斯（Willy Hess）编定，系贝多芬作品全集外的补充文献，共有14卷。
贝多芬的10首小提琴奏鸣曲中可以看到脉络清晰的创作轨迹。前3首是前期的作品，清新柔美，但缺乏深度。第四和第五走向成熟，第六、第七、第八（这3首一起编号为作品30）形式精美，具有成熟的艺术典范。第九“克罗采”和第十无论在技艺上还是内容深度上都达到前所未有的高度。