[1] 2006年5月6日，美国纽约。
早于20世纪60年代接触“古典音乐”之时，卡耐基音乐厅（Carnegie Hall）已是仰之弥高的音乐圣殿。20世纪80年代看到1947年拍摄以卡耐基音乐厅为背景的音乐爱情故事电影《乐府春秋》（Carnegie Hall），世界顶尖音乐殿堂的感觉就更为强烈。该电影充满伦理人性的情节固然无比感人，但像海费兹（Heifetz，小提琴家）、莉尼庞丝（Lily Pons，花腔女高音）、鲁宾斯坦（Rubinstein，钢琴家）、莱纳（Fritz Reiner，指挥家）、史托高夫斯基（Leopold Stokowski，指挥家）等十多位独当一面的名家大师活现银幕，演出世界名曲的迷人风采，就更让爱乐者数十年仍津津乐道。电影中卡耐基音乐厅的开幕盛典，柴科夫斯基首次访美，亲自指挥纽约爱乐乐团，演奏他自己的《第五交响曲》的“历史性”画面，就更是长久以来，直到今日仍然在脑海中难以磨灭的镜头。（电影中的柴科夫斯基当然是另一位指挥家）。
乐评座位安排 仍然保持“传统”
事隔20年后首次到访纽约，竟然机缘巧合，得临此一音乐圣殿，听到奥菲斯室乐团（Orpheus Chamber Orchestra）的音乐会。颇有夙愿得偿的兴奋！
2006年5月首次到访纽约，事前完全没有要到卡耐基音乐厅朝圣的心理准备。抵达纽约后，联络到中学时的学长李正欣，在她安排下，机缘巧合地有了第一次卡耐基音乐厅的朝圣之行。
当日（5月6日）下午看完大都会歌剧院亨德尔的歌剧《洛德莲达》（Rodelinda）当晚便到卡耐基音乐厅朝圣。其中有些细节印象颇为深刻，其中一点是音乐厅安排的赠票位置，果然是在堂座中央偏右的走道边。如此安排，既是音乐厅和乐评人双方建立默契关系的“传统”，其中更存在着一定的“学问”。原来纽约报业媒体，特别是“大报”，如《纽约时报》，都极为重视音乐会、音乐剧等演艺评论，音乐会演出后翌日便会刊出相关评论，乐评人往往不会听“Encore”加奏便退席，赶回家（更多的是到报馆）去写乐评，好能在截稿前将评论写好发刊，可说是分秒必争。在这种情况下，音乐厅便很有默契地，将乐评人的座位安排在走道边，好让乐评人不用干扰其他听众，随时退场赶活去。