是时候了，花儿在枝干上发颤，
每朵都在吐香，像个香炉一样；
音响和清香在暮蔼之中**漾；
忧郁的圆舞曲和倦人的晕眩！
每朵都在吐香，像个香炉一样；
小提琴像一颗伤痛的心呜咽；
忧郁的圆舞曲和倦人的晕眩！
天空又愁又美，像大祭台一样。[14]
小提琴像一颗伤痛的心呜咽，
一颗柔心，憎恨太虚黑暗茫茫！
天空又愁又美，像大祭台一样，
太阳沉入自己的凝血。
一颗柔心，憎恨太虚黑暗茫茫，
搜集光辉的往日的一切怀恋！
太阳沉入自己的凝血……
你在我心中像一尊“圣体发光”[15]！
【选自［法］波德莱尔：《恶之花》，钱春绮译，北京，人民文学出版社，2011】
[1] 本诗为让娜·杜瓦尔而作。诗中混有对毛里求斯岛和多罗泰（参看《给一个马拉巴尔姑娘》）的回忆。散文诗《巴黎的忧郁》第十七篇《头发中的半球》亦有类似的描写。
[2] 本诗直接发表于初版《恶之花》，约作于1845年左右，亦说作于1855年左右。“感应”的概念表达了波德莱尔的美学思想，是象征主义的重要理论基础。波氏常重复论述这一主题，参看《浪漫派艺术：瓦格纳和汤豪塞》《一八五五年博览会》。在《一八四六年的沙龙》中波氏曾引用E.T.A.霍夫曼《克莱斯列里阿那》中的一节：“我发现色、声、香之间有某种类似性的和某种秘密的结合……”有些评论家从第一节中找到跟爱伦·坡的几行诗有共鸣之处，如坡的《Al Aaraaf》中有这两行：“All nature speaks，and e’en ideal things/Flap shadowy sounds from visionary wings.”
[3] 将自然比作神殿，是法国文学中常见的比喻。
[4] 嗅觉与触觉通感。
[5] 嗅觉与听觉通感。
[6] 嗅觉与视觉通感。