索福克勒斯（约公元前496—前406）是古希腊著名的三大悲剧诗人之一，其创作标志着希腊悲剧进入了成熟阶段。索福克勒斯一共写了一百多部悲剧，现存完整的有七部，其中最有名的是《奥狄浦斯王》与《安提戈涅》。
《奥狄浦斯王》是忒拜悲剧三连剧中的第二部，取材于希腊神话，历来被誉为希腊悲剧艺术的典范，戏剧从故事接近**的部分开始铺陈，场景限制在一天、一地之内。本书所选《奥狄浦斯王》剧中的第二、第三、第四场，是全剧的核心部分，其中每个登场人物都将情节推向可怕的真相，步步逼近，扣人心弦。《奥狄浦斯王》全剧情节非常复杂，布下了一明一暗两条线索。暗线主要以“回溯”的方式展开“弑父娶母”的预言，明线则紧紧围绕追查凶手而展开。一明一暗两条线索相辅相成，剧情集中，布局巧妙严密，环环相扣。全剧一开始就突出悬念，抓住追查凶手这一核心事件，通过人物的依次登场而展开矛盾，推进情节的快速发展，在**部分展示了惊心动魄的结局。作者运用动机与效果相反的手法，取得了令人惊叹的艺术效果。王后为了说明神谕和先知的预言并不可信，回忆了前王遇害的往事，以解除奥狄浦斯对自己被指责为凶手的忧虑，却不料引出了奥狄浦斯16年前在同一地点杀害一位老者的往事；科任托斯报信人本意是要打消奥狄浦斯对“娶母”的忧惧心理，反而泄露了他的身世；奥狄浦斯出于为国为民解困的目的追查凶手，到头来发现自己就是真正的罪人。剧中每揭开一个疑团，不仅是对真相的一次“发现”，而且也意味着出现了“突转”，即“指行动的发展从一个方向转至相反的方向”（见亚里士多德《诗学》）。这也意味着戏剧的情境向着出人意料的方向逆转，而且往往是悲剧主人公由顺境转入逆境。这样的“发现”与“突转”同时发生的方式，在亚里士多德看来是最好的，因为它能产生良好的艺术效果。因此，亚里士多德称赞《奥狄浦斯王》为“十全十美的悲剧”。