透视法揭示了西方绘画进行空间阐释的崭新途径：光阐释空间。中国绘画不是用光阐释空间的，而是用心、气阐释空间的。荷兰画派的弗美尔是用光阐释诗意空间的大师。
弗美尔在1665年画的《拿水壶的年轻女子》（图5-5），整个画面有一种难得的轻松流畅，构图仿佛是很随意地选择了家居生活的某一个瞬间：一个年轻女子正在餐桌前忙碌着，她一手拿水壶，另一只手随意地打开了窗子，想看看是否到了喝茶的时间。整个画面的光就从这窗子方面而来，温暖地洒在年轻女子的身上，使得屋子里处于一种恬然和暖的氛围中。大家仔细看画家对光线的处理是多么精妙：窗户下面的微薄的暗影以及窗子的后墙上的更微淡的影子，都显示了画家对光线的敏感和细腻的感受；画面中桌子上堆放着各种生活器皿，似乎是完全没有任何安排的样子。
图5-5 《拿水壶的年轻女子》
大家再来看画家在画桌子和桌子上的各种器皿时的手法。显然画家是完全遵循着透视之光影法的逻辑，来处理这一堆形体的。正是光影法赋予了这些复杂的形体以恰当的逻辑和形式原理，才使随意放置的东西具有一种画面秩序。光线在透视中阐释出了一种视觉秩序。
看到这里，我们就明白，显然画面并非是没有经过仔细的安排，而是经过了缜密的组织和选材，每一样东西在画面的位置都经过了仔细的安排：水平（背后墙上的画）、垂直（窗子、人物、水壶）、三角形、圆形各种形状配置绝对平衡。整个画面的构图给人一种稳定、结实、静谧的感觉，画家对年轻女子的神态处理，也是注重于女子表情上的圣洁、安宁和持重自守的性格。这就更加重了画面的稳定感。整个画面显示出了画家的天衣无缝的和谐构图，光线和暗影的透视逻辑阐释出了家居生活的诱人的诗意。