与维也纳贝维迪尔宫（Belvedere）展出的克里姆特与埃贡·席勒画作的数量相比，在仅有的两幅卡尔·摩尔（Carl moll）的作品中，名为《黄昏》（Twilight）的一幅引致我驻足良久，用一种朦胧的视线站在一米开外把双眼眯到最细，类似于在音乐厅里清赏弦乐飘逸的时分闭上眼睛的那份美，当时我即刻内定，将“疏影横斜水清浅”和“暗香浮动月黄昏”这两种马勒后来喜欢上的中国古韵分送给画面上我还叫不上名字的两棵树。与画面上那一排色调淡出的水木相比，左面的一棵得益于来自夕阳的有限回馈，而右面的一棵，不是伊人之恋更非随缘而起，她得益于小舟浅舱里来来去去多少位痴迷者的争相围绕，但最后依然人去舱空，水面上印映的两棵交叠的暗影是宿命，在我牵强附会的联想中，如果一棵是马勒，另一棵必然就是阿尔玛了。
1892年，阿尔玛50岁的父亲辛德勒（Emil Jakob Schindler）在海岛度假时突发肠梗阻而病故，作为辛德勒的学生与助手，摩尔第一时间来到阿尔玛与父亲居住在建于15世纪位于维也纳森林的布兰肯堡（Schloss Plankenberg），告诉阿尔玛姐妹说“你们不再拥有父亲了”。对当时的阿尔玛来说，犹如马勒《第六交响曲》第四乐章里无情的重击，阿尔玛流下了与后来在听马勒“第六”时第一次因共鸣和感动而流下的同样的泪水，从那时起，12岁的阿尔玛自感失去了童年与少女的所有梦想。摩尔是阿尔玛母亲安娜的情人，他与安娜在辛德勒过世五年之后的1897年成婚，从而变成了阿尔玛的继父，但阿尔玛却想起了五年前告诉她父亲死讯时摩尔带给她的痛苦，又将母亲现如今的“堕落”与儿时的苦楚串联在一起，新怨旧仇，恨屋及乌，她对摩尔有一种累积而成的本能的抵触与排拒，她认为生父是钟表的发条（Mainspring），而摩尔只是那个左右晃动的摇锤（pendulum），在作为奥地利最杰出山水画大师的父亲的光影之下，摩尔闪不出一点余光。