茨威格不是音乐家，我把茨威格的诞辰融入音乐史，并不仅仅是赞赏他在《日落西山》一文中引用了莎士比亚“音乐是心灵的养料”这句话。茨威格除了与萧伯纳一样是文学家里最好的古典音乐欣赏家，还是各种其他“家”里最著名的古典音乐收藏家，这两大“家”的辉煌与显赫，足以使音乐史异彩纷呈。
在茨威格出生的城市维也纳，一个普通市民每天早晨看报时并不太去关注国会的辩论和世界新闻，而是首先聚焦宫廷剧院上演的剧目，因为宫廷剧院在市民的日常生活中具有其他城市几乎不能理解的重要性。茨威格曾记得发生在他身边的一件事：面对曾经首演过莫扎特《费加罗的婚礼》的剧院将要被拆的局面，维也纳全城如同将要举行一个城市的葬礼一般悲恸，当最后一场演出结束的帷幕刚刚落下，人们“全都拥上了舞台，为的是至少能捡到一块舞台地板的碎片（他们喜爱的艺术家们曾在这块地板上演出过），作为珍贵的纪念品带回家去，而且几十年以后还可以看到这些不会闪光的木片在几十户市民家中被保存在精致的小盒子里，就像神圣的十字架的碎片被保存在教堂里一样”。
从少年时代开始，茨威格就不断听到喜欢看《罗恩格林》的富商父亲弹奏得极为出色的琴声。在一个酷爱音乐的城市和一个热爱音乐的家庭里耳濡目染，茨威格从中学开始就去观看每一部歌剧新制作的首演，因为如果谁不能在第二天早晨向其他同学讲述首演的每一个细节，那么他在比他更幸运的同学们面前将会无比羞愧，而能口若悬河讲述剧情尤其是演员的阵容将倍感荣耀。他听过勋伯格青年时代的一部十二音作品的首演，常常和同学们一起偷偷溜进交响乐团观听排练，在上学和放学回家的路上所讨论的话题也都是指挥家和歌唱家哪些如日中天哪些又江河日下。茨威格曾说当他们在街上看见马勒的时候“就像个人获得了伟大胜利，第二天早晨就会得意扬扬地向同学们报告”，而当他在12岁时被介绍给勃拉姆斯，勃拉姆斯友好地拍了拍他的肩膀，他受宠若惊神魂颠倒了好多天。