很久很久之前，一位乐界前辈教我生存/生财之道，那时我正大咽一整盆叉烧滑蛋饭。他/她一拍我的肩膀，问：“你想做中国的汉斯里克吗？”我那时嘴塞到满得说不出话来，只能狂点头，一截拖着的叉烧就像刚被**过的跳水板那样上下激**着。
“混音乐界就如同闯**江湖：自己师出名门，掌握一技之长，认准干爹干妈，广交狐朋狗友，善用耳目爪牙，具体参见《笑傲江湖》中的令狐冲等”，随后指着我道：“你要做汉斯里克，就得找对冯·彪罗帮你撑腰。”
很明显，我并没有找对冯·彪罗，也没有成为汉斯里克。我甚至连勃拉姆斯和柯西玛都没找到。但我找到了一堆瓦格纳：他们懒得理我，我却很在意他们。
这正是出书令我焦虑不安之处，因我对自己存在价值一直抱有怀疑。总的来说，我是一个从大一开始就喜好琢磨观点并游手好闲的人。我自认最大的优点也是缺点，就是我还敢把那些可怕的观点一并表达。
不过最恐怖的是，我喜爱的竟是古典乐。听到一场昏昏欲睡的音乐会，我不仅会把牢骚悄悄发给音乐会主办方和台上的音乐家，还会写成一篇千字文发表在报纸上把他们开涮一番。因为我信仰文字的力量，我又喜爱音乐的天真，于是人们渐渐把我当作乐评人。我想，如果我从一开始喜爱的是美食、红酒或者艺术品，那我现在极有可能正在加勒比的某处海滩上搂着美女，戴着墨镜，吃着椰子，接受某位一夜成名的画家的膜拜。
可惜事与愿违。
2001年我的第一篇音乐类文章发表至今，估计已成文千篇数十万字，在报纸，在论坛，在外刊，在航机杂志，在地铁报。因为文字和观点，我几乎把身边所有音乐家和业内人士得罪殆尽。所以这本书，没有来自音乐家热情洋溢的题词，没有来自同行的“简单说几句”，没有夺目的腰封，没有封底的评论。于是我渐渐视自己为独立乐评人。