作为全球流传最广、上演次数最多的经典歌剧《卡门》的作者——法国人比才，西班牙音乐因为他而绽放于世界艺术舞台。《哈巴涅拉舞曲》、《斗牛士之歌》、《卡门》序曲，随便一支选曲都是朗朗上口的经典，吉卜赛风情扑面而来。
咏叹调**四溢，西班牙鼓点摄人心魂，让听众像男主人公何塞一样，为吉卜赛女郎致命之美所吸引，如醉如狂，不死不休。卡门的死，蛮性十足，泼辣不羁。歌剧《卡门》代表西班牙音乐，意味着更加南方、更加地中海、更加非瓦格纳——事实上，西班牙音乐的崛起，标志了德国浪漫主义音乐告别了它的高峰。
1907年，当法利亚到巴黎时，“西班牙风”正值**，阿尔贝尼兹正创作《伊比利亚》，德彪西正在完成管弦乐《伊比利亚》配器，拉威尔开始谱写《西班牙狂想曲》和《西班牙之夏》。俄罗斯作曲家也对西班牙如痴如醉，里姆斯基-科萨柯夫有《西班牙随想曲》，斯特拉文斯基痴迷于西班牙，其绰号是“音乐毕加索”。他惊世骇俗的《火鸟》、《春之祭》、《彼得鲁什卡》，音乐神秘美丽，令人疯狂，事实上都与西班牙密不可分。那种暴烈纯朴之美，拉开现代音乐序幕。斯特拉文斯基作品的西班牙因素甚至多于斯拉夫风格。《彼得鲁什卡》描述的更像安达卢西亚而非乌克兰。
这是拉丁人、斯拉夫人对日耳曼人的全面反抗——他们大获全胜。
1888年3月27日，尼采在日记中写道：“我想，我大概更是一位音乐家，而不是一位浪漫主义者。如果没有音乐，生活对于我就将是一种错误。”10年后，这段话应当改成“如果没有西班牙音乐，音乐对我将是一种错误”。
这就是西班牙音乐，拥有卡门的性格：无垠的天空、辽阔的原野、流浪的生活；宇宙是家乡，自由是法则，死亡是小别；自由无需策划，非教育所得，率性而为；野花如火，天机自发，面对男权世界的压迫和女性的艰辛，但以一曲“哈巴涅拉”潇洒而过。