一、影视艺术鉴赏的规律
影视艺术鉴赏的规律是指影视艺术鉴赏过程中存在的那些必然性审美关系，而且这些关系支配并影响着影视艺术鉴赏的审美方向，决定着影视艺术鉴赏的审美质量。狄德罗曾指出：“就哲学观点来说，一切能在我们心里引起关系的知觉的，就是美的”“……不论关系是什么，我认为组成美的，就是关系”“所以我说一个存在物，由于我们注意它的关系而美”，当然，这种美的关系，“我并不是说由我们的想象力移植过去的智力的或虚构的关系，而是说那里的实在关系，借助于我们的感官而为我们的悟性所注意到的实在关系”[12]，它完全是一种由主体和客体所组成的实实在在的审美关系。
影视艺术鉴赏规律指称的是狄德罗所说的那种由影视艺术鉴赏主体和影视艺术鉴赏客体所建立的“美的关系”，这种关系作为一种“美的一切存在物”，普遍存在于影视艺术鉴赏的过程中。不过，对于它的发现，并不是影视艺术鉴赏审美主体“想象力移植过去的智力的或虚构的关系”的结果，相反，作为一种客观存在现象，它是影视艺术鉴赏者在审美过程中，“借助于”自己的“感官”和“悟性”，而“注意到的”结果。
那么，具体的影视艺术鉴赏过程，又有哪些有章可循的具体审美规律呢？
1.鉴赏主体与鉴赏对象间的声画对位规律
“声画对位”是影视艺术学的特有名词，它是影视艺术作品“声画关系的一种”，它“从特定的艺术目的出发，在同一时间内让音乐与画面作不同侧面的表现，两者形成对位关系，以更深刻地表达影片内容。”“声画对位”是苏联导演爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛维奇三人于1928年，在《未来的有声片创作宣言》一文中首次提出的，并由普多夫金于1933年在影片《逃兵》中首次有意识地运用。