一、影视艺术鉴赏主体的审美视角
审美视角是影视艺术鉴赏主体进入良好影视艺术鉴赏状态的审美视点和角度。从某种程度上，它反映了鉴赏主体的审美修养和审美境界，而且，它也决定着鉴赏主体的终极审美结果。一般来说，鉴赏同一部影视艺术作品，不同的鉴赏者，其审美视角是不同的，就是同一个鉴赏者，在不同时间和空间条件下，其对影视艺术作品的审美视角，也可能发生变化。审美视角也与鉴赏主体的审美心理和情绪有关，不同心理和情绪状态下，鉴赏主体采用某一种审美视角，既是偶然的，也是必然的。说是偶然的，乃是因为“此时”或“彼时”，鉴赏主体审美心理的生成和情绪的变化是偶然的；说是必然的，乃是因为能产生这样“偶然的”审美心理和情绪，本身就孕育着一种审美情势发展的必然。
根据常规，鉴赏主体的审美视角也多取决于影视艺术作品的叙事视角。一般情况下，鉴赏者都喜欢运用影视艺术作品的叙事视角，作为自己的审美视角，切入影视艺术作品的审美主题，深入影视艺术作品所创造的审美情境，进而通过这种“审美视角”与“叙事视角”的耦合与重叠，以实现与创作主体的美感统一与共鸣，从而最大限度地完成影视艺术作品的美感再现、美感复原或美感还原。
审美视角是会影响鉴赏主体的影视艺术鉴赏审美效果的。不同的审美视角，肯定会使鉴赏主体得出不同的审美结论。站在警察和罪犯的审美视角上进行鉴赏，人们会发现，生活中的“真”“善”“美”审美内涵，其实是含混不清和相互矛盾的。但是，这种审美矛盾并不奇怪，并不意味着审美鉴赏活动这个文化现象本身是荒谬和反常的。相反，它却说明，生活本身是荒诞不经的，它常常和人类开着种种的审美玩笑，使人陷入一种尴尬的两难审美选择境地中。但是，审美视角的变幻莫测和丰富多彩，并不意味着对其进行的研究无章可循。相反，从审美学角度进行分析，它还是有一些固定的结构法则的。