在文学作品的构成要素中，景物是与人物一样重要的存在，二者共同支撑起文学作品的主体结构，文学作品的描写对象也因此划分为人物和景物两个部分。景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写，前者着重展现自然界的景象风光，后者则偏重社会风貌、风俗民情。
景物描写有交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景的作用，也可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理，还起到展示人物性格、推动情节发展的作用。好的景物描写真实生动地向读者展现世界的万千气象，展示社会的多种面貌和风土人情，同时作为作者抒**感的一种重要表现手法，彰显出文学作品的艺术性。因此无论对于作者还是读者，掌握景物描写的写作技巧，理解赏析景物描写的方式，有助于领略更加丰富的文学趣味。
国学大师王国维曾用“一切景语皆情语”总结景物描写与作者抒**感之间的辩证关系，自古以来，文人墨客一直重视景物描写对抒情的重要作用，留下了许多不朽的名句名篇。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”是感情的色彩决定了景物的色彩，马致远的“枯藤老树昏鸦”“古道西风瘦马”则用苍凉萧瑟之景衬托游子的离乡之愁，白居易的“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”写尽对西湖春意的赞美，“日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里”则是曹操雄心伟志的表现。近现代的作家们同样将景物描写应用到对生活的观察和记录中，于是朱自清写下“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”的春意，鲁迅则用“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村”表现阔别了二十余年的颓败故乡。可以说，景物完全不是文章中一个孤立的点缀，反而因景物描写的存在和情景相合的作用让文章的内容更加丰富、表意更加深刻、审美性也得到了提高。