阅读指导
原载于《大公报·文艺》第293期，写于1937年，后收录于《望舒诗稿》。诗人的写作风格更具象征性，从“我”到水蜘蛛、蝴蝶、云雀、鹏鸟，思绪跨越九天，但是终归仍会回到“我”的心头。戴望舒认为“诗不是某一种官感的享乐，而是全官感或超官感的东西”，所以这看似毫无关系的事物罗列在一起，却恰恰在流动的梦幻感觉中体现着诗人微妙、细致的情感。
古神祠前逝去的
暗暗的水上，
印着我多少的
思量底轻轻的脚迹，
比长脚的水蜘蛛，
更轻更快的脚迹。
从苍翠的槐树叶上，
诗人用不知道“多少的脚迹”写出了自己长时间在古神祠前的停留，用时间的流逝和动作的重复来反衬出环境的安静与不变。
诗人细致的描写着水蜘蛛的动作，从现实世界中的树叶跃到了虚幻世界中“饱和了古愁的钟声的水上”，将现实与虚拟联系在一起。
它轻轻地跃到
饱和了古愁的钟声的水上，
它掠过涟漪，踏过荇藻，
跨着小小的，小小的
轻快的步子走。
然后，踌躇着，
生出了翼翅……
此时，蜘蛛变成了蝴蝶，蝴蝶变成了云雀，云雀变成鹏鸟，好比诗人的思绪一点点高升，遨游于九天。
它飞上去了，
这小小的蜉蝣，
不，是蝴蝶，它翩翩飞舞，
在芦苇间，在红蓼花上；
它高升上去了，
化作一只云雀，
把清音撒到地上……
现在它是鹏鸟了。
在浮动的白云间，
在苍茫的青天上，
它展开翼翅慢慢地，
作九万里的翱翔，
前生和来世的逍遥游。
它盘旋着，孤独地，
在迢遥的云山上，
在人间世的边际，
长久地，固执到可怜。
终于，绝望地