首页 荼蘼花间惹尘埃

第十六章

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笔头去取万千端,后世遭它恣意瞒。王霸谩分心与迹,到成功处一般难。虽然留存于世的《断肠词》多停滞在闺中情思上,让人觉得她只是一个徘徊在情事烦琐中的女子,整日萎困在愁云惨雾中不能自拔。不然。古时环境也决定了女儿家只能闺里迎拒。纵有鸿鹄志也是枉然。朱淑真有一首叫做《春日亭上观鱼》的言志诗写得十分好。春暖长江水正清,洋洋得意漾波生。非无欲透龙门志,只待新雷震一声。春江水暖,井池之鱼扬扬得意。自在游弋,毫无约束。仿佛游在长江里。那一刻,朱淑真的灵魂仿佛出了壳,钻进了鱼的身体里,与之共饮清清水,望那水波**漾,涟漪灵动。心有不甘蛰伏的念头。她在这里用了那个“鲤鱼跳龙门”的典故。《淮南子·修务训》里载:“江本有水门。鱼游其中,上行得过者便成龙。故曰龙门”。一语道破女儿志。朱淑真的内心雪藏起的理想追求可见一斑。朱淑真深知自己身为女子生不逢时。鱼玄机那一句“自恨罗衣掩诗句,举头空羡榜中名”写得深刻。但这一切她的心底又是早有铺垫的,因此也就没有更多的怨怼。徒然慨叹而已。而正是这女子心里存下的那一点对自己的“活”所望所逐的意念,驱使她成为一朵兀自盛放独自的香得孤绝的花。零落谁雪压庭春,香浮花月,揽衣还怯单薄。欹枕裴回,又听一声干鹊。粉泪共、宿雨阑干,清梦与、寒云寂寞。除却,是江梅曾许,诗人吟作。长恨晓风漂泊,且莫遣香肌,瘦减如削。深杏夭桃,端的为谁零落。况天气、妆点清明,对美景、不妨行乐。拼着,向花时取,一杯独酌。--朱淑真《月华清·梨花》古人写梨花的诗词不少,诸多佳句可拈来共飨。比如刘方平的“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门”。比如韦庄的“细雨霏霏梨花白,燕拂画帘金额”。比如李白的“梨花千树雪,杨叶万条烟”。比如苏轼的“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”。比如黄庭坚的“压沙寺后千株雪,长乐坊前十里香”“风飘香来改,雪压枝自重”。比如晏殊的“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”。而流传最广的当属岑参的边塞诗《白雪歌送武判官归京》里的那一句“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”。北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。这首诗,岑参于天宝十三年作于轮台。全诗色彩浪漫瑰丽,结构开阖自如。笔锋纵横矫健,气场磅礴浑然。后人说它是大唐边塞诗歌的压卷之作是一点也不为过的。但要知道,这并不是一首写梨花的诗,这是一首边塞送别诗。至于这一句“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,也只是用来形容北方大雪。虽然它美得让人动容。甚多诗词里雪花梨花不分家。它们仿佛就是古人笔下的双生花。而将皓雪写作梨花的比喻则更是诗家词家常用的手法。在朱淑真这一首《月华清·梨花》里更是描摹得出神入化。朱淑真这首写梨花的词,开篇一句“雪压庭春”便营造出了清冷曼妙的意境。悠远薄净。春日,庭院里枝头盛放梨花,如同白雪覆盖。看过去是极为清美的景致。以雪喻梨花,唯美生动,妙趣横生。“欹枕裴回”一句的意思是说朱淑真辗转反侧夜不能寐。“干鹊”则就是指喜鹊。鹊恶湿,晴则燥。所以喜鹊又作干鹊。夜闻几声寂寥鹊啼,染来一身凉意。“粉泪共、宿雨阑干,清梦与、寒云寂寞。”朱淑真独倚寂寞心意。于是,整首词的上阙就描述了这样一副静美寂凉的场子。夜阑人静的春夜里,雪压庭春,响浮花月,淑真独寝不能,闻见喜鹊几声夜啼,便倏地落了泪。这泪是从心底淌出来的,在这夜里漫成了一场荒洪。女人的寂寞有时是波澜壮阔的,如同一种顽疾,会致死。朱淑真这个女人不幸运。家里的男人百般不能让自己如意,哪怕她委曲求全到底还是落得一个丈夫再入妾室、自己独守空闺的下场。但她知道,这错,不在她。错在男人粗漏,错在光阴有毒。朱淑真作这一曲《月华清·梨花》的时候大约心境如此。与不爱的男人婚配后再独守空闺。羞耻的孤独被放射到最大。一花一世界,孤独无边崖,雪压庭春,女儿呜咽。至于下阙里的话,“况天气、妆点清明,对美景、不妨行乐。拌着、向花时取,一杯独酌。”不过只是以乐衬悲,不过只是一种自嘲式的佯装的洒脱与脆弱的喜乐。叹它一句:“长恨晓风漂泊,且莫遣香肌,瘦剪如削。深杏夭桃,端的为谁零落。”听她咏《梨花》。朝来带雨一枝春,薄薄香罗蹙蕊匀。冷艳未饶梅共色,靓妆长与月为邻。许同蝶梦还如蝶,似替人愁却笑人。须到年年寒食夜,情怀为你倍伤神。寒阴晓寒阴渐晓。报驿使探春,南枝开早。粉蕊弄香,芳脸凝酥,琼枝小。雪天分外精神好,向白玉堂前应到。化工不管,朱门闭也,暗传音耗。轻渺。盈盈笑靥,称娇面,爱学宫妆新巧。几度醉吟,独倚栏干,黄昏后,月笼疏影横斜照。更莫待、单于吹老。便须折取归来,胆瓶插了。--朱淑真《绛都春·梅》有一支古筝演奏的曲子,叫做《梅花三弄》。《梅花三弄》是中国着名十大古曲之一,也唤作《梅花引》或者《玉妃引》,是中国传统艺术里咏梅的乐曲佳作。据《神奇秘谱》里记载它最早大约是由东晋时一个叫做桓伊的乐师所奏的笛曲。因曲子结构上采用循环再现的手法,重复整段主题三次,每次重复都采用泛音奏法,所以称为“三弄”。尚记得《梅花烙》里白吟霜楚楚的模样。一身素衣,面容娇美,身体清弱。仿佛风一吹,也就会跟着飞走去。有些女子,就是生得太美了,反倒注定不能溶在这滚滚红尘里,哪怕了却一桩爱意里的事。朱淑真也是会弹曲的。抚琴而坐,纤纤手指勾住一根弦,然后一曲戏水流觞的《梅花三弄》一挥而就。只怕是终了的那一刻,琴音未定,她早已珠泪涟涟,心里的几多酸楚一并涌上了心头。幸的是,日子里寒冷阴霾的天气终于渐渐晴暖起来。那一日清晨,她推开小窗时竟意外瞥见南墙外绽出一枝梅,顿觉内心欢喜无限。那一枝梅怕是出门得太早,竟不自觉泄露着一些少女的娇羞。粉琢玉雕的花枝娇小,玲珑妩媚得酥香曼妙。人常常因为一些细微之处的美和惊喜所感动。想必那一整日她都心意欢快。于是她踏上绣鞋,匆匆跑去驿站告诉信使这一处温暖细小的秘密。庭院再幽深,也到底还是关不住这自然里的生机造化。这一缕蓬勃颜色,音耗暗传。温柔娇笑,官妆新巧,再吟诗几首,此情此景此兴,整个人都能醉掉。纵使如此,但她到底是寂寞的。黄昏后月上梅梢,她再次独倚栏时,到底还是缓缓归了心神,看见了自己的单薄的衣襟里藏掖着的羞耻的孤独。趁早,什么都得趁早的。爱与不爱,乐与不乐,哀与不哀。还有枝上那一枝梅,摘与不摘。她知道再不等到那梅冷风里零落碾做尘再来生恨,于是利落地去折下它回家插在胆瓶里。再不要见它在风尘里惨然。