线索零零散散,犹如一堆乱七八糟的珠子，没有头尾。
可只要在这时寻到一线灵光,就能将散珠相继串联,从重合率最高的线索中得出一条相对完整的逻辑链。
厉蕴丹记得，在初入笼屋时，她最先遇到的住民便是这红裙女孩。
红裙红鞋布娃娃,扎着两根辫子，开口就是一句“姐姐是新来的吗？我都没在笼屋见过你”。
女孩对她有一种诡异的“好感”，这促使她在她面前现身，还与她搭话。反观之后进入笼屋的造化者,他们非但没在电梯里偶遇小女孩，更没在撞鬼时见过她。
厉蕴丹本以为她算在“不爱惹事的良善之鬼”一类，如今想来,她不出现不过是没有造化者触及18层的底线。而之所以晃到她面前，是因为精通风水一道的人多会“观气”,想来对方是看出她气象有异，才会选择主动搭话。
越爱现的越会露出马脚，故而她一击脱离,再不出现。
可惜，但凡在世上存在过的人终会留下一些痕迹,小女孩自以为的“完美隐藏”其实并不完美。
三姑堂留下了一张彩画,画上有个穿红衣的小娃；旧书摊的画本中有柳仙的传说二三，仅有的彩图中依然有红衣小孩。
再就是老报纸上的合影，一众投资商与风水师的中位为何偏要嵌入一个孩子？还被那时的曹家家主抱在怀里，处于格外显眼的位置,再得宠的子孙也不至于如此。
就像凶手会重回现场,就像变态会翻来覆去欣赏自己的作品,这“孩子”也是一样的表现。
明目张胆地出现，隐晦低调地暗示，一面自傲于笼屋这项“作品”的竣工，一面嘲笑世人的愚昧，连自己现身了多次也不曾察觉异常。
最后，便是她再上十八楼又遇见了她……真相与假相，尽在不言中。
“你到底是个什么东西？”厉蕴丹看向她，“百年前的出马弟子身边有你，五十年前的报纸上有你，如今的笼屋第十三层又住着你。”