夜宿辛府，独处西屋。
辛府的西院，或者说旧田典余的私宅与李恪的新房在格局上撞了满怀，都是两房两厢的设计风格，匡字型的建造样式。
李恪借居的西屋是憨夫原先的住所，考虑到过程中的沟通，辛凌便把水池组的三位墨者一股脑安排进毗邻的西厢。同样的，辛凌自居东屋，她带领的水车组自然就住在了东厢。
至于三四人一屋是否会挤……墨者风餐露宿惯了，他们的假钜子又历来不关心手下的生活状态，所以这个问题从一开始就不是问题，更何况大家睡得本就不多。
李恪很享受这样的工作状态，所有人都全身心投入在项目当中，群策群力，共谋出路，哪怕偶有争吵得面红耳赤，也必然是正忙于探讨某个思路是否具备实现可能。
这一点像极了他在上一世带领的课题小组，里头都是些志同道合的人，研究着在世人眼中早已过时老旧的知识，掂量着手中拮据的条件，制造出一件又一件充满艺术感的工业作品。
一切看上去都是那么地相似，二者间唯一的区别或许是李恪手中掌握的技术不再代表落后，它们是先进的，先进到远远超出秦人的想象力，先进到无时无刻不在承受着基础工业水平的掣肘和限制。
即便是后世一道简单的吊装问题，在这里也成了横亘在众人面前的巨大难题。
对图板的解析持续了整整两日，水池的结构图从最先的四份补充到二十七份，其中大半都是李恪亲手制作。
三位墨者也学着构划了其中几份，但他们总也脱不开意象化的制图习惯，成品大多不能让李恪满意，能够保留下来的少之又少。
基于李恪原先的规划和泰提出的快干鱼胶，整个工程大致被分为三个阶段。
第一阶段是分割原有的水池结构，搭建悬池，第二阶段是在外层附上沙土隔板，第三阶段是在沙土隔板外层再进行艺术化的假山加工，用嶙峋的乱石来掩盖住悬池和隔板，使三池在视觉上达成一体。