第一百一十四章、娘子来也
杨孟晗的这一首歌，倒是引发了馨馨的创作热情；原来，歌曲是可以这么讨巧地写的，我是不是也可以依样画葫芦，弄出一些新歌来呢？
晚上散步时，馨馨还有些羞羞地，吞吞吐吐的，说出了自己的小心思。
杨孟晗却非常鼓励她这么做，这是好事嘛。
杨孟晗郑重其事地说：实际上《诗经》就是中国古代春秋以前，各种民间地方的（风）、贵族的（雅）、官方的（颂）歌曲大全，但是孔老夫子他老人家在编撰《诗经》时，把至少同样精华的曲调全丢了，只留下歌词；虽然不能说是买椟还珠那么夸张，但丢弃的也是好东西啊。《诗经》的传播，也间接造成后世诗词畸形发展，空前繁荣；曲谱音乐却一直相对薄弱，算是块短板。嗯，自宋朱理学风靡一时，成为显学，姑娘们都给裹上莲瓣小脚；中国传统民间舞蹈也被阉割了，停止发展了，或者说就逐渐没了；辛弃疾老先生诗词中描写的一夜鱼龙舞的场景，只有在故纸堆里寻找往日旧梦了；嗯，恐怕只有清楼舫船，尚有些许留存。中国音乐、舞蹈艺术，快让冬烘先生们挤兑的没有生存土壤了，跟其他学科命运差不多。
馨馨：那公子，怎么做才好呐？从那里着手？
杨孟晗：好办，师法古人嘛，到各处采风，搜集民间小调呀。嗯，也不要拘泥于古人；如果觉得歌词太俗，可以重新填词呀；民间小调不够长、不够起伏婉转，可以按照同样的曲风，加几个乐章嘛；几凑合几扒拉，一首新歌不就出炉了嘛。
馨馨：很多戏曲里好听的唱段，是不是也可以这么改编？
杨孟晗：对头，我家馨馨就是聪明。戏曲也是从各种民间小调、宫廷曲目演化来的呀，当然可以；尤其是昆曲、徽剧，保留传承的北宋以前的曲调最多呐。