幸存者是许之问，许之问在剧团里唱的是生角，但叶红澜告知，自从那次合照后许之问就再没有穿过旦角的戏服，而501房间的衣柜里都是旦角戏服……
祁究快速分析出了两种可能性：
第一，当时的遇难者其实是许之问，身为双胞胎弟弟的许之唯用了哥哥的身份生活下来，毕竟当年大世界剧院发生的意外是火灾，火灾过程中烧毁了脸的可能性很大，两者互换身份的可能性不是不存在的。
但假如这个推测是正确的，那么许之唯为什么要这么做？
要印证这个假设，首先得了解许之唯这个人，以此推断其动机的可能性。
第二，衣柜里之所以有这些旦角戏服，是因为许之问为了纪念弟弟收集他生前的物品，但这又如何解释房间里的无处不在的镜子呢？
镜子难道只是为了困住“不速之客”的干扰物吗？祁究并不这么认为，在这样以怪核为风格氛围的副本里，所有旧物都可以看做是讲述者情感的具象化，是隐喻一般的存在。
祁究继续询问，试图找到支线的突破口：“叶教授，请问当年剧团里，有没有一面比较特别的镜子？”
电话那端的叶教授明显愣了愣：“镜子？我不明白您说的比较特别指的是什么，剧团里倒是有很多镜子，表演者上台前需要贴合角色的妆容，我们经常一化妆就好几个小时对着镜子，而且我们戏曲表演讲究的是‘神’，表演者的眼睛必须十分传神，这就要求表演者们每天对着镜子练习数小时，十年如一日，循环往复…所以剧团里最不缺的就是镜子。”
“原来是这样，谢谢您的解答。”看来镜子在剧团里是再寻常不过的事物，也是每个戏曲表演艺术家不可获取的物件。
但501房间里满墙的镜子令祁究很在意，如果按照摆在明面上的线索去推断，死去的是弟弟许之唯，活下的是哥哥许之问，那么作为一个被烧伤无法继续戏曲表演的人，许之问为什么要把自己的房间布置成这样呢？