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最终,在电影里走过古老巷道的女人是两个,在幽暗之地忙于皮肉生涯的妓女也是两个。一个是我选定的女主角,另一个是漂亮女人桃妮。我让她们每一个人都演了两个角色,所以这部电影会有两个版本。第一个版本是:一个走过古巷的寂寞女人和一个风情摇曳的放浪妓女。第二个版本是:雨中巷道里的一个媚惑女人,其步态风情有如在T台上的演出;另一个忧郁又感伤的妓女,就仿佛在风月之地,她依旧在无望地期待自己的爱情。第一个版本是我预定的正常的版本,第二个版本则是临时的变通。显然,变通带来了确切的收益。制片方慷慨地追加了投资,几乎所有的人都称赞我的变通是合适高明的行为,就好像所有的人都在期待着这样的结果。片场也因此洋溢着热情欢乐的气氛,我说什么他们就做什么,人和机器就仿佛都增加了润滑油。有时我因此而感觉到某种奇怪的荒诞。

这与那个叫桃妮的女人有关。但是,事实上是我自己做出变通的决定。我与她有过一夜缠绵,可并非意味着因此而受到胁迫。桃妮没有。她甚至说,她不想出演我电影里的角色。若我坚持自己的预案,虽则艰难,也不至于完成不了这部电影。种种念头其实是因我而缘起。是我突然萌生改变念头,想知道这样的女人若是饰演一个寂寞的女人,会是何等气质与神态,电影中若是有了这样的变化,会有何等奇异的景观。坦率地说,桃妮的表演给电影带来了全新的、陌生的风格。一个有着放浪眼眸、身姿曼妙的女人,事实上也能够表达内心的孤寂。因为在很多时候,越是漂亮放浪的女人,越是有着常人不能触摸的寂寞的灵魂。她的表演其实是成功的。

男主角也很喜欢电影里的这种变通。他喜欢桃妮,也从来不准备掩饰。电影中的艺术家与妓女有一场含蓄的**,他需要表演两次,因为电影中的妓女由两个女人饰演。他喜欢这场戏。实际上,这两个女人他都喜欢。他甚至建议增加**的镜头,他说**的镜头会让整部电影更具有吸引力。我笑了笑,没有说什么。但他借**之名,找到了光明正大的理由。他在晚上约两个女人谈戏,他公然和她们中间的一个在宾馆的房间里调情,发出**的、不怀好意的笑声。他说很多电影里出演**的男女演员都需要事先的调情,否则就会在镜头中显得生硬。无论男人或者女人,若是和一个陌生人上床,都无法掩饰自我肌肉和神态的紧张状态,只有松弛下来才能有完美的表现。有一些大牌导演为了让**真实好看,会明确要求他的角色在演出之前真正地发生性关系,发生的次数越多越好。他这样对我说话的时候,一点儿不觉得羞耻。实际上他说得也没什么错,有些时候是这样的。假如在我的电影中有足够多的**的镜头,那么就的确需要他事先的调情。