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四十八

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冼星海进行创作的规律,概分为三类:一是情感于动,挥笔而就,象在巴黎创作《风》,在上海创作《救国军歌》;再是构思准备阶段很长,然后才进入实际创作,如电影《夜半歌声》的配乐、插曲;三是作品结构庞大,难于一时完成,只能是时断时续地进行创作,如第一交响乐至今还没完成。《在太行山上》一曲因周公要求甚高,所写的环境又不甚熟悉,不敢贸然挥笔。为了做到心中有数,他曾向夏童求教过两个下午,详细地了解巍峨太行山的环境,八路军在太行山上的战斗生活,做为创作《在太行山上》的准备。今天晚上月明如洗,清风徐徐,他刚刚赶到萧玲的住处,一种创作前的冲动突然扑进他的心窝,搅得他坐卧不宁,茶饭无味。他匆忙坐到萧玲卧室中的那架立式钢琴前,打开琴盖,即兴演奏,想尽快地扑捉到一个理想的乐思,但是灵感的大门却紧紧地关闭着,一直未能如愿以偿!

萧玲虽然不会作曲,可是对音乐却有着较深的造指。她能理解冼星海作曲时的艰难。她默默地坐在桌旁的太师椅上,看着冼星海一会儿望望窗外的明月,一会儿又在钢琴上弹秦。可是过了一会又全否掉了,只见冼星海的额头上生出了大颗汗珠。她十分清楚这正是产生灵感的前夕。为了不影响冼星海的创作思路,她悄悄地倒了一杯凉开水放在钢琴盖上,接着,又回身取下自己的毛巾放在水盆里恻了捌,轻轻地拧了两把,走到冼星海的身旁,多情地说:“星海,擦一把再写……”

冼星海没有去接湿毛巾,他却格外激动地抓住了萧玲的手,兴奋地说:“来,我有一个乐思了,你听听。”

萧玲点了点头,伸手帮若冼星海擦丢额头上的汗珠。回身取来一把葵扇,一面为冼星海摇扇送凉,一面小声说:“你唱我听,但不要以我的意见为准。”