今天喝到了好茶，兴致颇高，我就与人说画，茶话会乃插画会也。归后记下：
中国画怕实不怕虚。
虚在三个方面呈现：章法，这是大多数人都知道的。笔墨，知道的人也不少。结体，这个常常被忽视。于是往往会遇到这样的情况，章法与笔墨都到位了，但气韵还是不够，原因是结体没有虚——一种中国人对事物的关照，特有的观看，在近一百年以来几乎丧失。
赵孟頫说颜真卿一变书法，语含不满，我猜想他的意思是颜真卿把字写实了。在王羲之那里，书法的结体与用笔都是虚的。
实而难虚，虚能致实。
《高高亭图》，白云勾勒，几无渲染，右面淡墨山头上飘着的几笔云，有仙气！
明代吴门画家里，周之冕是最会画画的，所以趣味不高。
孙龙的画，妙在飞白，用笔的速度——下次，他自己也不能重复。
孙龙的线条只要稍长，总会有一个或几个断处，增加了变化；吴昌硕、齐白石的长线条一拖到底，终觉粗俗。尤其白石。
黄宾虹对恽香山推崇，我想是这三方面原因：
元气。恽香山曰：一笔中具有元气。
意胜。恽香山曰：王摩诘积雪图虽似刻画而亦以意胜。
墨点。恽香山的墨点之用笔并不丰富，但擅用、善用，没有恶意。
这是表。其里是恽香山以儒为宗，而黄宾虹本质上是一恂恂老儒，异代知音。
八大山人的**，不是一瓣一瓣按照假想的圆依次画成；正面的**，他先画个不对称十字，然后四面添加；侧面的**，他先画个小字，然后因势而成。这样的画法花形有松动感，不刻板。笔顺也是笔法中重要的一部分。
八大山人的牡丹花，不全是圆笔，也有方笔，枯湿浓淡，五味杂陈。
马远，一个拒绝笔墨情趣的能人；一个人，寄情山水，却不放浪形骸。