这一节要谈传统京剧的舞台美术。
几乎不能再简陋了——大幕一拉开，舞台上空空****的，就只有一张桌子和两把椅子——这，难道就是京剧舞台美术的全部吗？这，难道还能讲出什么道理吗？
桌椅是摆在屋子里的，而京剧也以表现屋子里的事情居多，所以这一桌二椅，经常还就是当作生活中的桌椅来用的。但是，京剧表现的“屋子”各式各样，一会儿是皇帝的金銮宝殿，一会儿是书生的雅致书房，一会儿是吵闹的酒楼茶馆，一会儿是将军的边塞帐篷。我这么一说，小朋友必然心说“糟糕”，舞台上这么换来换去的多麻烦呀！大概古代的京剧艺人也想到这一点，他们不是不想把舞台设计得像样一些，但是没有条件，也没有换景的时间和必要，于是大胆地想出一个办法：索性把表示环境的全部背景舍弃不用，就用这一桌二椅，就在这桌围椅披上做点“文章”。
如果是皇帝的金銮宝殿，就换上绣着飞舞金龙的桌围椅披；如果是书生的雅致书房，桌围椅披可以是淡绿或浅蓝的，绣的图案可以是几株兰花；如果是酒楼茶馆，颜色就需要鲜亮一些，图案也应当热闹一些；如果是将军的边塞帐篷，颜色和图案都要雄壮、炽烈一些，要有一点“铁马秋风大散关”的味道。你看，只要在桌椅的装饰上，下这么一点小小的功夫，问题也就基本解决了。
古代的京剧艺人还对一桌二椅的摆法做了许多研究，通过舞台上的实践，渐渐取得观众的认可，于是便形成了今天摆设一桌二椅时的许多学问。比如把一把椅子摆在桌子的背后，这叫做“大座儿”，是一种很庄重的坐法，皇帝上朝、官员升堂问案、将军处理军情都可以采取这样的坐法。如果把椅子摆在桌子的前边，叫做“小座儿”，这是种很随便的坐法。老百姓居家过日子，坐在自己家里，就可以这样坐。如果你正在“小座儿”上坐着，忽然来了一位客人，就可以把两把椅子重新摆一下，分别摆在桌子的两边——这样，你可以请客人坐在左边（下场门），自己坐在右边（上场门），左右相对，左为上，表示对客人的尊重。如果客人来了两位，就请他们通通坐在左边，身份高些的坐在靠桌子的地方。如果主人不止一位，那么都坐在右边，身份高些的也坐在靠桌子的地方。每当这时，场上需要的椅子就不止两把了，那么多出的椅子就需要下人们（太监、仆从、书童、丫鬟）临时下场从幕后搬上场，摆到合适的位置上。如果主人决定款待客人，说了一声：“酒宴摆下——”那么，下人们就要急忙下场，把需要增添的桌椅搬上台。