（一）造型性与运动性的有机统一
电影是诉诸观众视觉、听觉的艺术，艺术表现过程也正是欣赏者的直接审美过程。电影以塑造人物形象为中心，人物的造型占有重要的位置，如人物的外观形象、形体动作以及服装、道具、布景、房屋、街道、环境、气氛、色彩等许多方面构成整体的画面造型；也可以展现人物内心世界不宜说出来的隐秘和不宜于说出的深藏着的精神世界，如为了叙述一个青年母亲失去了幼儿的悲伤，而让观众看到空着的摇篮里，睡着与那婴儿相伴过的布娃娃；再如为了揭露非正义战争的残酷，透过一条断腿的空间里，令观众看到一支正开往前线的军队。这布娃娃与断腿下进军的画面，便都是含意深刻的电影造型。这样的电影造型，不仅构思新颖，而且极富有表现力：布娃娃的视觉形象，较之母亲的啜泣，更能在痛苦之外，深刻地表现了母亲的孤寂与凄凉，断腿下仍在进军的队伍，也较之任何谴责战争残酷的语言，更具有生动撼人的艺术力量。
电影艺术的造型性还可以通过特写镜头来体现。特写镜头是将人体或物体的一个细部，用放大了的视觉形象，使它清晰地出现在观众的面前，给人以突出强烈的感染效果。这是影视艺术中强调细节的一个最简便的办法，它的出现是影视艺术史上的一个重大发展。
电影艺术的造型性还体现在最基本、最具体的构成元素——每一格画面上。每一格画面都应在构图、色彩、光线等方面进行精心的塑造，使它像一幅气韵生动的绘画作品，使广大观众得到赏心悦目的艺术享受。
电影艺术除了上述的造型性外，还有运动性的特点，也可以说影视是动态性造型。影视是一种“动”的艺术，一部影视作品是以连续不断运动着的生活画面，诉诸人视觉的一种视觉艺术。它们利用人的“视觉暂留”现象，把一幅幅不动的静止造型，通过放映机变为银幕上运动着的连续画面。