导言
舞剧是由编导创作出来的，演员根据编导设计出的舞蹈场面、舞姿动作进行表演，为此，芭蕾编导就需要作曲家根据剧本（或称舞剧大纲）所规定的故事情节、人物关系、感情表达等来撰写音乐。著名芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》的编导马·彼季帕（M.Petipa）的做法就是一个相当典型的例子。他对作曲家的要求已经完全达到了一种“命令式”的地步，并对作曲家做出了极大的限定。
众所周知，任何一部戏剧芭蕾或称情节舞剧，一般都要经过文学台本、结构计划（类似拍电影时写出的分镜头本）、作曲、编舞和排演这五个重要环节。当舞剧创作发展到日益成熟的阶段时，这个规律已经被越来越多的舞剧编导所了解和掌握。作为一个优秀的芭蕾编导家，彼季帕深刻懂得自始至终参与这一全过程的重要性。史载，在文学台本《睡美人》的基础上，彼季帕亲自执笔写出了一份周密的结构计划以供作曲家柴科夫斯基参阅。其中关于舞剧的第一幕第一场第十四段他是这样标明的：“14，阿芙罗拉忽然看到一个老妇人用纺锤打着拍子——2/4拍，然后转为快乐优美的3/4拍。当3/4拍的节奏开始时，阿芙罗拉拿过纺锤，像王笏一样地挥舞着。她引起了所有人的无限欣赏——二十四小节的圆舞曲。但是，忽然（停顿）——感到痛，流血了！八小节——四拍子——开阔地。她好像被毒蜘蛛咬了一口，旋转着，最后倒在地上停止了呼吸。这阵狂乱从二十四小节延续到三十二小节。几小节的震音配合着啼哭和痛苦的叫声：‘爸爸，妈妈！’带来纺锤的老妇扔开斗篷。在这时，整个乐队辅以急促的半音阶进行。”看！多么详尽的“主宰”口吻！再如这一场前面的第五段，作者就写得更具体：“5，国王、王后和四个王子在阳台上。有代表性的幽雅的音乐。四小节问，四小节答——共四次。开朗地，2/4拍。问‘你把那些妇女（指带纺锤的妇女——笔者）带到哪里去？’——四小节。答：‘带到监狱去。’——四小节。问：‘这些妇女犯了什么罪？’——四小节。卡塔尔保特出示罪证（指代纺锤——笔者注）——四小节（共三十二至四十八小节），国王听了非常愤怒，要让她们为自己的罪过受到惩罚。有力的音乐。”这种把未来舞剧中的每一个乐段的内容、速度甚至曲式都仔细地交代给作曲家的做法，彼季帕可谓达到极致。