中国电视剧在美学建构上的断想
黄式宪
电视剧作为一门最年轻并最具大众性的现代艺术，它有没有自己的美学？回答是肯定的。
在新时期中国电视剧近40年的征程里，作为东方主体性美学精神的觉醒与建构，浸渗于创作现象里，它究竟呈现为怎样的一种形态与风貌？此题显然甚大。在这里，我拟以断想五章的形式，和大家做一些交流。
中国电视剧在其诞生之初，对于何谓美学的话题，在我国电视业界可能是比较模糊的。这其实是我们施行“改革开放”的新文化语境，通过东西方文化之间不断的碰撞与对话，美学或美学的创新才逐渐提上日程并成为一个自觉的、具有学理和创作实践双重意义的课题。
记得曾亲身参与中国电视剧草创的前辈作者和学者、已故的蔡骧先生曾在1996年写道：“电视美学，是一门正在实践中发展的美学；是一门因在实践中不断发现自己而感到狂喜的美学；与此同时，它又是一门在实践中经常自觉或不自觉地为‘成见’束缚、为功利目的扭曲、为自身拥有的能量迷惑、为非理性判断误导、为不能全面地认识自己而苦恼万分的美学。”多少甘苦，话里有话，含纳着中国电视剧拓荒者的沧桑与感怀。
中国电视剧诞生于1958年，较西方大约晚了30年。但是，弹指间60年过去，在经济全球化时代，伴随着中国在政治、经济、文化上的“和平崛起”，中国电视剧无疑是以其清新、刚健的东方美学风骨和多姿多彩的艺术风貌而备受世界瞩目的。
以“**”划界，其前8年，中国电视剧处于以近乎舞台剧式的直播形式的草创时期，美学意识相对于宣传责任是并不很清晰的；1978年迄今，弹指间我们改革开放的步履已走过40度春与秋，我们电视剧的创作迅速从复苏、复兴而走向艺术的成熟。作为亲历者，我们的文化记忆至今依然是如此的清晰而鲜活。改革开放40年来，我们取得了一条基本的历史经验，那就是：中国电视剧创作始终坚持走解放思想、更新观念、开拓进取、自主创新的道路，迎来了今天这样一个大好的文化局面。没有解放思想，没有艺术上的自主创新，没有在东方美学精神上主体性的崛起，就没有今天中国电视剧产业与创作如此兴盛、发达的局面。