其次, 把传统的和现代的小说因素交织在一起。小说的题材, 是当时许多俄国现实主义小说家惯用的, 其恬淡的场面描写, 常使人将其与果戈理的《密尔格罗德》和《狄康卡近乡夜话》联系在一起; 小说中出现的神秘的城市氛围, 又使人想起陀思妥耶夫斯基的“彼得堡小说”。然而, 这部小说对人物“无意识的”、流动的心理过程的再现, 对怪诞的、分裂的人物性格的塑造等, 在世界小说发展史上却无疑具有创新意义。而且, 这部小说还曾被称为“装饰性童话”。小说中斑斓的色彩, 仿佛是作者象征主义的诗歌追求在小说创作中的继续; 小说中不断出现的对旧词旧义的翻新, 自造词汇的运用, 乃至对语言的习惯用法和语法的有意违背等, 又似乎是对别雷自己及同时代人所倡导的“话语革命”的一次有意识的实践。所有这些, 都使这部小说具有了浓重的现代色彩。
小说的第三个特点是叙述者视角的变换。周启超指出:“作家在这里采用一种被风格化的童话性来展开叙述, 利用讲故事者的语言机制来做游戏。别雷吸取俄罗斯文学中运用童话来叙述的传统, 尤其是果戈理在《狄康卡近乡夜话》中的叙述形式, 有意识地开掘那个全部身心沉浸于民间语言自由氛围中的讲故事者的视角变换能力, 以叙述语言风格本身的大起大伏、非逻辑性与荒诞不经来凸现所显示着的世界的荒诞性。”
由于《银鸽》的艺术创新与出色成就, 使得别雷一跃成为20世纪俄国重要的小说家。勃洛克称赞它是“天才之作”, 勃留索夫认为:“在这部小说中……他揭示了瞬间的感觉和对我们的现实生活的理解, 他向我们展现了当代俄国的惊人景象”, 并称别雷是“当代文坛最杰出的人物之一”。
《彼得堡》中的故事发生在俄国与日本交战失败后的1905年9月底10月初的十几天里, 地点就在阴冷潮湿的彼得堡, 主要有三条情节线索:阿勃列乌霍夫一家三口的故事; 亚历山大·伊万诺维奇·杜德金、利潘琴科等恐怖政党(“轻率政党”)的活动; 谢尔盖·谢尔盖耶维奇·利胡金、索菲娅·彼得罗夫娜·利胡金娜的夫妻关系。