柴科夫斯基的管弦乐几乎以他的三部芭蕾舞剧作为代名词，以至于许多喜欢柴科夫斯基音乐的人以为这才是他最伟大的作品。正如老柴的交响曲总是见仁见智的颇多争议，老柴的除了三部芭蕾舞剧之外的管弦乐作品也经常被划分三六九等，最著名的当然是《1812庄严序曲》，但艺术水准从来就不被看好，而演录率比较高的《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》和《意大利随想曲》亦常被讥讽肤浅呆板：前者见不到深邃的戏剧结构，后者则简单得有些俗气了。其实我倒是挺喜欢时不时地听一听老柴的管弦乐，特别是那些比较生僻的“序曲”和“交响诗”，虽然录音版本有限，但能收入的都收了。我热衷于听老柴的这些作品，无非还是想证明他的音乐基点是西欧的浪漫主义而非通常认为的俄罗斯民族主义，所以他没有跻身“强力集团”是顺理成章的，他真地不能简单地被理解成“民族乐派”。
主流唱片公司出品的老柴序曲和交响诗，比较全的是PHILIPS的“DUE”系列，演奏阵容当然也堪称强大，比如《利米尼的弗兰契丝卡》和《哈姆雷特》以及《1812庄严序曲》是我极推崇的马科维奇指挥新爱乐乐团和阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团，结构、张力和戏剧性都别具一格；《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》是海丁克和阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团的常规搭档；殷巴尔与法兰克福广播交响乐团实力稍逊，但《命运》、《雷雨》、《暴风雨》及《司令官》曲目也足够偏僻，被归纳到这套廉价装里，自然聊胜于无。谈到莎士比亚题材的三部作品《罗密欧与朱丽叶》、《暴风雨》和《哈姆雷特》，最新的也是最好的演奏是青年才俊杜达梅尔指挥委内瑞拉西蒙·玻利瓦尔青年乐团在DG的录音，感情真挚，叙事性强，音色温暖考究，实在是将老柴音乐升格之作，令人感佩。当然，也是因了这个录音，我对杜达梅尔和他的乐团的人文性亦有了更深入的认识，他们在做的，也是我们时代正在丧失的。