在西洋古典乐器中，大提琴就像单簧管和长笛，时尚的杀伤力非常巨大，当然，最新的时尚已经把中提琴加入进来。相比曲目量庞大的钢琴和小提琴（你可以把它们尊为古典音乐乐器家族中的“国王”和“王后”抑或“王子”和“公主”），大提琴的曲目量很有限，专门的奏鸣曲之外，如果曲目再行扩展，就需要改编了。对于初次聆听古典音乐的人来说，大提琴其实是最好的入门乐器，它的声音有沧桑感，所谓如泣如诉的形容很适合大提琴的音色和表现力。当然我知道很多人迷上大提琴并不是因为有板有眼的贝多芬或勃拉姆斯的大提琴奏鸣曲，也许是脍炙人口的德沃夏克，更多的是因为圣-桑的《天鹅》或改编的“小品”。这些小品摒弃了炫技，以描绘性和抒情性的笔触呈现音乐的声音之美和旋律之美，相信无论是谁，都无法抵御这般销魂蚀骨的声音魅力。
刚刚听过秦立巍演奏的拉赫玛尼诺夫大提琴与钢琴作品专辑，这种销魂蚀骨的感觉再次回来了。这大概是我继米沙·麦斯基的“舒曼”专辑之后，听到的第二张大提琴作曲家合集，其中既包括篇幅较大的G小调奏鸣曲，还有前奏曲、东方舞曲、练声曲、旋律、春潮、献给儿童等优美小品。为秦立巍钢琴伴奏的张小惠还专门为这次录音改编了作曲家的钢琴曲“D大调前奏曲”（作品23之四）。
秦立巍是我比较熟悉的中国大提琴家，曾多次听过其现场演奏，多为与交响乐队合作的协奏曲。我真正喜欢上他的琴声是2013年听了他和张小惠为DECCA录制的五首贝多芬大提琴奏鸣曲，完全是气象全新的大家风范，直接而细致的录音不仅传达出二人精湛的技法和默契的配合，关键是将二人高级而不失**的音乐品味表现得淋漓尽致，可以说，经过多次聆听，我已经把这个版本列入“佳片”之列，经常放给来做客的朋友们听，因为这么好的音乐出自我们的音乐家之手，是一定要大听特听的。