所有的录音都是不能与现场相提并论的，如果不是亲身体会还可能会因这个论断生出许多争辩。我其实一直有特别心仪的《C小调大弥撒》的唱片版本，但听过在萨尔茨堡圣彼得教堂的现场之后，它就成为超越一切录音之上的神圣永存我心。我在写这篇“版本收藏”的时候，不论聆听哪一个版本，脑海中回**的竟都是圣彼得教堂的声音，那是一个无法企及、不可触摸的标准，它是存在的，又是虚无的，那声音在我心底响起，又在我耳际消失得无影无踪。
但是，我们还是要在这里讨论唱片的版本。
早期的四个录音
《C小调大弥撒》作为一部“未完成”作品，在莫扎特生前只被演出过一次便束之高阁，直到1901年才被再次上演。我收藏的年代最早的录音是1958年8月16日萨尔茨堡圣彼得教堂的实况，由伯恩哈德·鲍姆加特纳指挥莫扎特协会乐团及萨尔茨堡广播合唱团演出。而第一个录音室录音应当是费伦茨·弗里恰伊指挥柏林广播交响乐团及圣海德维希合唱团于1960年所录。也许是弗里恰伊无法接受两个女高音所造成的不平衡，他选用了女低音海尔塔·托帕来演唱第二女高音声部。本来托帕的声音特质是浑厚圆润的，但在这里却要改变自己的风格，甚至要超出自己的音域演唱，故经常出现不自然的声音，有时连音准都得不到保证，与第一女高音玛丽娅·施塔德的声音混在一起极不协调。不过施塔德却是这个版本中的一大亮点，她的声音高贵明亮、晶莹透彻，演唱韵味十足，富于灵动感。更为难得的是，她的情感表现朴素真切，欣喜常常出自内心，具有不可抗拒的感人力量。她在“赞美你”和“赋予形体”两段的歌唱中呈现出一种崇高纯净的美妙，为以后的演绎确立一个境界很高的标准。这个版本的最伟大之处当然还是弗里恰伊别具一格的解读，他在少有范本的情况下，将这部充满着深邃意境的喜悦之作指挥得大气磅礴、**洋溢，充满浪漫的诗意。在卡拉扬的数字录音之前，这个录音应当是现代乐队演绎该作品的最佳版本，了不起的是它居然是第一次录音室录音。