魏尔伦继承了浪漫主义、帕纳斯派和波德莱尔的诗歌创作理论，受到了瓦格纳音乐创作理论的影响，而且对中国现代诗歌产生了较大影响。徐志摩在《语丝》上发表的波德莱尔《恶之花》中的《死尸》的译文序中对象征主义所提倡的诗歌语言的音乐性，也就是魏尔伦强调的音乐高于一切的观点大加赞赏，指出“诗的真妙不在他的字义里，却在他不可捉摸的音节中”。这种主张与魏尔伦所主张的“朦胧与大气一体，轻盈无半点行迹”如出一辙。
受到魏尔伦等法国诗人的影响，在法留学时的李金发，就编了自己的第一本诗集《微雨》，并在国内出版，一时成为中国新诗诗坛上的一件大事。当时就有人称他为“魏尔伦的音调”。魏尔伦对李金发的影响，不单是文学界的见解，也得到了李金发本人的认可。朱自清称李金发第一个把“法国象征诗人的手法”“介绍到中国诗里”。周作人等则给予了更高的评价，认为“其体裁、风格、情调都与现实流行的诗不同”。金丝燕曾经对两人的诗作过细致的对比研究。“按照金丝燕的研究，李金发对魏尔伦的接受，集中在诗体与形象上。李金发的《有感》一诗在诗的形式上源自魏尔伦的《秋歌》，而李金发与魏尔伦相类似的诗歌形式与题材有秋、死叶、月夜、雨、琴声、钟声、灵魂等。”[25]李金发《一无所有》中的“风儿在窗外赶着雨点，屋瓦发出报复的沉吟，长林惟有灰死之色，给远山凭吊”[26]和《举世全是**》中的“你向我洒泪洒得多了，给我心曲一个永远的回音”好像在回应魏尔伦的“啊，这柔细的雨声，跳**在大地和屋顶；啊，这缠绵的细雨之歌，回**在我怅惆的心中”，尤其是他的“微雨浅湿帘幕，正是浅湿我的心”与魏尔伦的“泪洒我心中，像秋雨落满城”所表现的情感和意境何其相似。当有人指出李金发的诗歌太过“欧化”时，他以自己师承魏尔伦作为挡箭牌，“……杨允达曾经说：‘李金发是第一个以法国象征技巧写诗的人，他师承魏伦（即魏尔伦，引者按）自认为魏伦的弟子。但是他的毛病就是没有学到魏伦锻炼语言文字的功夫。’”[27]由此可见魏尔伦对李金发的影响。