从受浪漫派、帕纳斯派诗人和波德莱尔的影响开始，魏尔伦的诗歌创作逐渐形成自己的风格。他早期的诗歌虽然也有短暂的《美丽的歌谣》，但是更多地充满了愁情和对梦境的回忆，《亲切的梦》《秋歌》《月色》等大多沿用了浪漫主义、帕纳斯派和波德莱尔诗歌所表现的主题。《秋歌》更多地从浪漫主义那里吸收了灵感，多愁善感的感情与秋风秋色搅拌起拉马丁式的“略有些伤感的悲哀”，像拉马丁的《湖》那样搅拌起对往事的回忆：
长久听啜泣
秋天的
梵哦玲
刺伤了我
忧郁
枯寂的心。
使人窒息，一切
又这样苍白，
钟声响着，
我想起
往昔的日子
不觉落泪。
我，犹如转莲
听凭恶风
送我漂泊
海北天南
像一片
枯叶。[16]
“长久听啜泣”既没有点出听的主语，也没有点出啜泣的主语，句子的倒装拉开了诗歌的空间，让“秋天的梵哦玲”展开，悠长地去刺伤我的心。因为是秋天，才会有“啜泣的梵哦玲”，因为忧郁、孤寂，心才会被刺伤。外部世界与内心世界的反复撞击和应和穿越悠长的空间，零零散散而又非常密切地作为整体出现。“窒息、苍白”的现实空间通过流动的钟声使岁月倒流，过去与现在吻合，没有着落的心像秋天的枯叶，飘零在往昔的岁月里。“啜泣”、“刺伤”、“送”、“漂泊”等动词使整首诗充满悠长的韵律和节奏，动感十足，同时也充分地揭示了诗人飘忽不定的心绪。“转莲”、“枯叶”、“恶风”等名词词组也表现了某种动感，与动词密切配合共同构建了整首诗的音乐气息。“朦胧与大气一体，轻盈无半点行迹。”无迹可寻，却在诗人的内心深处留下了秋天的哀叹和悲伤，浪漫主义的影子依稀闪现在魏尔伦初期的诗歌中。这首诗中的“恶风”、“枯叶”与拉马丁《沉思集》的《孤独》所表达的感情又多么相似，“林中的树叶纷纷扬扬，飘落大地，晚风吹起，满地的落叶被扫出山沟；而我，完全可以和一枚枯叶相比：狂风暴雨，请你们把我也一起吹走吧！”[17]与拉马丁把自己比作林中的枯叶，直述让狂风暴雨带走相比，魏尔伦更加注重物象世界的心灵化，使心灵牢牢地依附在物象之中，彼此浑然一体，若有似无地击打着诗人和读者的内心世界。