在成为一名超现实主义斗士之前，艾吕亚除了阅读奈瓦尔、波德莱尔、洛特雷阿蒙、阿波利奈尔的大量诗作外，他还在养病期间把惠特曼的法文译本《草叶集》带在身边，反复阅读。在诗选《诗人的荣誉》序言第一集中，艾吕亚说：“深受本国人民鼓舞的惠特曼，号召拿起武器的雨果，被巴黎公社迷住了的林博特，热情奔放并激励着周围一切事物的马雅可夫斯基……伟大的诗人们坚定不移地行动的时刻或早或迟总会到来。”[10]诗人们使用语言的权力是无限的，哪怕是与外部世界最尖锐的冲突也不会使他们的诗歌受到损害，反而会给他们增添新的力量。面对战争的危险，诗人们从法国四面八方挺身而出，他们怀着愤怒握紧自己的笔杆。维昂、兰波、波德莱尔、阿波利奈尔等，所有这些人，他们都怀念光辉灿烂的人世，都曾受到崇高的**和卑微的情欲所折磨，绝望而又乐观。这些充满反抗精神的精神领袖前人促使艾吕亚要努力做一名献身正义事业的人。
艾吕亚后来在达达运动和超现实主义创作实践中，不断进行语言上的研究探索，逐渐形成自己明朗流利的风格。他爱书写平凡普通的事物以及爱情，意象丰富，文字平易，极富抒情意味。他的诗歌语言和诗歌中的公民立场对当时和后来者产生过一定的影响。
中国诗人戴望舒的诗集《我的记忆》出版于1929年，诗集中收录了如《我的记忆》《断指》《雨巷》等多首脍炙人口的抒情诗。《雨巷》自然是其中曾令人折服倾倒的作品，它以色彩、音节、意向取胜，戴望舒也因此而被称为“雨巷诗人”。作为书名的那首《我的记忆》不仅具有法国诗的味道，而且就其内容或形式来看都不愧是当时极其新锐的作品。诗人列举了一系列细微事物，来证明他的记忆几乎无处不在，格式虽然简单，意向却具体而丰富，如“在燃着的烟卷上，在绘着百合花的笔杆上，在破旧的粉盒上，往日的诗稿，压干的花片，凄暗的灯上，平静的水上……”。诗人朦胧的境界给我们提供了自由想象的权利和空间。这首诗无疑受到艾吕亚早年作品如《自由》的影响（其中的“在……上”，叠句连连，与《自由》中的句式如出一辙），这清楚地印证了戴望舒对艾吕亚诗歌形式上的接受与借鉴。戴望舒此诗一出，当时中国新诗的题材和语言无形中也随之拓展。