艾吕亚对文学界墨守陈规、故步自封的习气以及传统作品中缺乏诗意的现象深感不满，所以他反其道而行之，加入超现实主义流派。但不久，他认识到“真正的诗应当反映现实世界，也应当反映我们的内心世界——那个我们幻想出来的变了样子的世界，那种当我们瞪大眼睛观看生活时在我们心中出现的真实……如果诗人的头脑里没有装满现实的世界，除了抽象和混乱、幻梦和迷信之外，他就永远不可能还给世界什么东西。他自己创造的诗的现实，在客观世界的诗的现实面前是站不住的。”[9]
诗人创作丰富而多产。其意象奇隽、悠远的超现实主义诗篇，朦胧惝恍、情意缠绵的爱情诗篇，意象丰富、慷慨激昂的政治诗篇，受到一代又一代读者的青睐。同时，他在战争中以诗歌为武器，痛斥战争暴行，抚慰、鼓舞人心的实际行动，表现了诗人对自己追求的美好未来充满信心。
1.超现实主义作品
艾吕亚早期的超现实主义诗作中，“善”和“美”化为闪闪发光的物体，如宝石、水晶、镜子、水珠、阳光下的河流等来表达爱恋、梦境、幻想、友情等。1929年出版的诗集《爱情与诗歌》，集中了一些抒情意味最浓、反应最敏感的诗篇，主要内容虽然是吟唱爱情，但歌颂内容让人与人之间的关系更为密切，其基调带有一种人道主义的亲切感。
《忧伤》
石头波浪的忧伤
利剑刺杀利剑/玻璃砸碎玻璃/灯盏熄灭灯盏
多少联系切断
飞箭与创伤/眼睛与光亮/头颅与升扬
沉寂中均不见。
不难看出，艾吕亚的诗虽然充满逻辑颠倒的形象和联想，但是，他的体验毕竟不像查拉那样汹涌澎湃，气势也不像布勒东那样咄咄逼人，但艾吕亚大大超越了超现实主义孜孜以求的喧嚣和**，他的诗显得平和、宁静，其间夹杂着淡淡的忧郁、惆怅。再看：