柴科夫斯基曾经用音乐为人们描述了一幅完整的四季画图，人们能从其中依稀听到芽苞破雪的声音，也能从音乐中看到碧蓝澄澈的天空。这幅充满了生命力、变幻绚丽色彩的画作就来自钢琴套曲《四季》。
1876年，柴科夫斯基应彼得堡《小说家》月刊发行人贝纳德的约请，每个月为《小说家》的音乐副刊写作钢琴曲。贝纳德按照12个月令的时序，选定了12首诗，提供给柴科夫斯基，作为12个曲子的标题。
《四季》还有一个副标题——“性格描绘12幅”。这个副标题恰到好处，也许那只是一个解析，也许那是当时柴科夫斯基在作曲时候的一个发自内心的要求，不管是什么原因，《四季》都活了起来，它不是没有灵性的景色照片，而是每个音符中都迸发热情的鲜活生命。
《一月——壁炉边》，选自普希金诗集。“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”音乐家在不太快的速度下用琶音营造了幻想气氛，是谁正守在壁炉边，凝神而坐，与夜色融为一体。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带入了孤寂愁苦的寒冬之夜。
忽然，气氛变得欢快起来。《二月——狂欢节》在普·维亚杰姆斯基的笔下是这样的：“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”柴科夫斯基赋予狂欢欢快的节奏和跳跃的旋律，在纯朴明快的双拍子舞曲中，热情打破冰天雪地，人们一下没了烦恼，狂欢燃烧了所有苦闷。
“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回**着动听的歌唱……” 阿·马伊科夫展示的是多彩的画面，柴科夫斯基则将云雀作为主人公，用轻巧的音符展现了它们迎风欢唱的春日情景。这就是《三月——云雀之歌》，没有什么比看到春天来临更叫人高兴的了，心底涌出的欣慰与快活在春天的气息中弥漫，万物受到感染，都露出头来。