结构在三维空间中揭示世界，它在形状的长和宽之外加上了深度和体积感。比如，通过形状我们能够识别嘴唇，而结构则可表现嘴唇的丰满程度。通过对一只梨、一张脸或任何其他物体的结构表现，你能够把它们描绘得极其逼真，以至使欣赏者忍不住想伸手去拿梨子，甚至想咬上一口。
不同的结构能激起人们不同的反应。一些常见的小物体的结构，诸如一块圆形的糕饼或一条块状的肥皂，能够激起比一些大物体更强烈的物感。人体富有魅力的曲线形的结构，常常能诱发人们的欢悦感。生硬、棱角分明的结构，诸如楼梯及自然界中不规则的东西，会激起人们分析的欲望，甚至于挑战的感受。
图4-35 刘新源 摄
在一张平铺的纸上表现结构的体积感和深度感似乎是不符合逻辑的，只有当你认识到人的视觉本身亦是在相对扁平的视网膜上感受物体的体积和深度时，你才会改变这种看法。照片本身是平面的，但眼睛却能立体地观察照片中的影物，并能看到其他信息，尽管这些信息并没有在照片上显示出来。
我们在看电影时，常常会看到这样的情景：一个孩子扒着门缝向屋里张望，紧接着出现的画面就是通过门缝看到的室内情景。如电影《雷雨》中，繁漪站在百叶窗前向花园内张望，下一个镜头就是从百叶窗格作前景看到花园内周萍在徘徊。电影中这种明确地带着人特位的前景画面，称为主观镜头。
图4-36 布拉塞 摄
门缝、窗框强调出人物所在的特定地点，使观众自然地进入剧情之中，并能设身处地去感受人物的心境和感情，缩短了观众与剧情之间的心理距离（如图4-35）。单幅摄影作品的结构也很注意利用这种具有特定地位的景物做前景，缩短画面与观众的心理距离。比如，风光摄影作品，摄影师常常通过门窗或亭子的一角向外拍摄，这样拍出来的作品，给欣赏者的感觉似乎是站在亭子里观赏外面的风光一样，有一种身临其境之感。