为贝多芬葬礼手擎火炬的舒伯特，一生崇拜贝多芬，生时维也纳街上撞见大师，亦不敢上前叨扰。一年半载之后，却随他的偶像辞世而去。这段传说充满似是而非的寓意，可实际的故事似乎更为奇巧。舒伯特的音乐和贝多芬纠缠不清，最终自己撞出一个面目，给后来的音乐敲开一个门洞，自己却去陪伴大师安息。
舒伯特瓦解他一辈子崇尚的古典音乐语言和结构，他的音乐不是表面的悦耳动听，而是古典风格夹层之间破土而出。舒伯特一生追随诗神，接过贝多芬火炬，尾随行将终结的古典风格，自己却从坟墓底下走出一条路来。
很长时间，舒伯特不被认可。习惯古典风格的耳朵听不到舒伯特解体的神奇美妙，被奏鸣曲式修理顺当的脑袋不能忍受舒伯特闪烁不定的古怪和魔术。不是舒伯特的音乐没有结构，而是他的音乐织体不在建筑中心的群体里面打滚。他不像海顿那样简练之中生动活泼，也不像莫扎特那样繁复之间神出鬼没，更不是贝多芬条理分明的实打实着。舒伯特一头钻进贝多芬的钢铁世界，是天才的纯真无邪[1]，有诗神守护的舒伯特，具备孙悟空的隐身魔术，让他穿越铜墙铁壁的死胡同。舒伯特一生携带贝多芬的痕迹，骨子里却是第一个把贝多芬送进坟墓的人。可惜的是，舒伯特超越他的时代太早，当时的维也纳依然还是贝多芬的热度，把贝多芬的墓碑当作宏伟建筑，逼着已经出来的舒伯特回去陪葬——所以他得先去地下等上百年之久。
贝多芬之于古典风格，几乎就是一个内容两个名词。以古典风格而言，海顿充满原始的随机应变和趣味；莫扎特既在又不在，把古典风格的骨架藏在里面。贝多芬实在得多，他的音乐几乎没有旋律，和声的动机和演变就是他的歌声。贝多芬分解和声，变结构骨架为肌体血肉。这是古典风格的精髓，奏鸣曲式的基础，也是交响乐的宏图。可是到了舒伯特手中，尽管表面依葫芦画瓢，骨子里面却是背道而驰。