于丹展示竖琴的魅力
两台大型节目弘扬台湾多元文化
《风流寡妇》情景歌剧版 广州交响乐团
《图兰朵》 广州大剧院
《玛侬》 香港文化中心大剧院
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于丹展示竖琴的魅力
时代变迁，到了今日，李云迪与黄蒙拉担纲独奏的音乐会，已经不属于香港管弦乐团“新一代”音乐会系列了。乐团的节目策划部门将眼光投放在更年轻的中国主流独奏家身上，也同样地关注几位因为弹奏的乐器不太热门而没有受到公众注意的乐坛新秀。沈阳出生，在美国受训练的于丹只有30出头。她的乐器在协奏曲的范畴较为罕见，在香港可以听到希纳斯代拉（Ginastera）竖琴协奏曲，实属难能可贵。
于丹的精湛竖琴技巧，无可置疑。她的演绎风格保存了竖琴这个乐器的神髓，也同样制造出多种音色，令人联想起吉他拨弦或钢琴的打击乐效果。可是最令人感到疑惑的，是作品的架构。虽然这部作品在竖琴曲目中有很重要的地位，但希纳斯代拉这首协奏曲所欠缺的，是细密的架构。作曲家无论是营造张力，还是突出独奏或与乐团之间的对话，都力不从心。
其实，台上的演出效果每分每秒都很出色。指挥吕嘉驾驭打击乐，制造出来的精密音色与乐团各声部融合得很好，效果浮游于作曲家早期具有厚重民族色彩的芭蕾舞音乐与后期具有表现主义风格的革新作品（最成功的案例，是他的《第一钢琴协奏曲》）。理论上，上周五的节目编排为观众提供了富有想象的一则音乐综述：除了南美洲的希纳斯代拉以外，还有来自北美洲、美国作曲家科普兰最负盛名的《阿帕拉契亚的春天》组曲、伯恩斯坦脍炙人口的《西区故事》交响舞曲，更有继承希纳斯代拉的年青一代作曲家阿尔图罗·马尔克斯（Arturo Márquez）的《第二舞曲》。只可惜，指挥的演绎无法达到令观众满意的水平。