勃拉姆斯的一生都在探索室内乐形式所蕴涵的各种可能性，他像巴赫和贝多芬一般试图穷极所身处的时代的音调艺术，他对于作曲技术的各个细节是如此的熟悉和得心应手。事实上，在勃拉姆斯之前，还未有一位作曲家是以室内乐创作为主的，他在其中倾注了优美的音调和无比精湛的技法。他将那敏感细腻的天性完全融入到了音乐中，使他的音乐骨子里就带有万无一失的平衡感和清新明净的美感。
※勃拉姆斯似乎一生都活在对感情的隐忍中，即使在音乐中的表达也是克制而深藏不露的，他把最精妙的形式留给了音乐（图为科洛的画作《蒙特枫丹的回忆》）
※在勃拉姆斯之前，还未有一位作曲家是以室内乐创作为主的
勃拉姆斯一生作有4部交响曲，管弦乐小夜曲两首，钢琴协奏曲两首，D大调小提琴协奏曲、小提琴与大提琴协奏曲、《海顿主题变奏曲》、两首音乐会序曲，《德意志安魂曲》、《女低音、合唱与乐队狂想曲》等数十部合唱作品；钢琴奏鸣曲3首，众多间奏曲、叙事曲、狂想曲和变奏曲；管风琴众赞歌前奏曲11首；艺术歌曲近200首，德奥民歌曲调或改编曲90余首，尚有《匈牙利舞曲》、《爱之梦》及《新爱之梦》。
室内乐部分：弦乐四重奏3首，弦乐五重奏两首，弦乐六重奏两首，钢琴四重奏3首，单簧管三重奏、单簧管五重奏、钢琴五重奏，钢琴三重奏3首，小提琴、圆号、钢琴三重奏，小提琴奏鸣曲3首，大提琴奏鸣曲3首，单簧管奏鸣曲两首。
※勃拉姆斯生活的年代使得他甚至留有一句话和一段钢琴演奏的录音，这得益于爱迪生发明的留声机
事实上，在勃拉姆斯之前，还未有一位作曲家是以室内乐创作为主的，勃拉姆斯探索了室内乐的各个形式，并且在其中倾注了优美的音调和无比精湛的技法，积极地探索曲式结构及和声语汇。他的创作直接提升了室内乐的地位，他自己也从中直接受益。自从19世纪中叶以来，印刷业和出版业蓬勃发展，他凭借乐谱版税和各类室内音乐会，获得了丰厚的收益。他的财产可能比（除海顿和门德尔松外）前面几位大师的总和还要多（莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼）。顺便提到，他是如此的幸运（或是说我们如此的幸运），他生活的年代使得他甚至留有一句话和一段钢琴演奏的录音（爱迪生发明录音技术后，由他的助理赴维也纳勃拉姆斯住所录制[1]）。